法笔与“形似”一种内在联系下的中国古代绘画.pdfVIP

l浙江艺术职业学院学报第11卷第4期 0FzHEJIANGvocATl0HALAcADEMY0FART IJ0uRNAL 法与“形似”：一种内在联系下的中国 笔古 代绘画米 施 锖 摘要：笔法与“形似”，两个看似无关，实则有关的绘画要素——中国古代绘画中的笔法和画的“形似” 之间的关系，这种辨析是在以西方绘画为参照系的前提下出发的。通过对画中笔法和“形似”的梳理，可 得出中国古代绘画中的笔法对“形似”的四点影响，进而揭示了笔法是如何作为关键因素之一影响中国古 代绘画“形似”的整体发展趋势，并如何造成中国古代绘画与西方绘画之间显而易见的差别的。 关键词：笔法；形似；文人画；书法入画；笔触 中图分类号：J205 文献标识码：A 最终结果是书法用笔获得了视觉层面的自由，人们 对草书中文字承载的意义的注意力减弱，对文字呈 早期中国书法中的笔法并非如后世人所认为的 现的形式的注意力增强。但此时书与画仍是分离 那样与绘画密切相关，它只是文字书写的过程与产 的。它们作为不同的艺术门类，具有不同的审美标 物。也正因为如此，书法本身向着简约、规整的方 准。书法用笔并未成为绘画必不可缺的部分，谢赫 向发展，由篆书“破圆为方”，发展出隶、行、楷 “六法”中所谓“骨法用笔”也未有证据指向以书 书等，这是一条使书法与绘画愈行愈远的岔路。从 法的笔法入画，应仍然指绘画用笔。直到唐宋间文 东汉末到魏晋，草书之风兴起，最初的草书是章 人画兴起，由于文人擅长书法弱于形绘，正如英国 草，它的出现并非为追求艺术性，而是为了实用的 学者苏立文(MichaelSullivan)所言：“他们的绘 目的：加快书写速度。但当行草、今草出现后，草 画造诣与他们作为诗人和书法家的成就紧密联系在 书在客观上造就了文字阅读功能减弱，文字的笔画 一起，而书法是他们在习画之前很久就掌握的技 造型由一个完整规范的字形走向开放抽象的图形， 巧。”…另书法的工具——毛笔及其用法与绘画又 文字从文字自身中解放出来。我们也可将此过程理 是一致的，绘画和书法才开始不自觉地有了迸一步 解为文字作为字形符号，能指和所指的分离，原先 的联系，即将书法的笔法与绘画的笔触联系起来。 结成字形的分散笔画得以连贯，成为勾勒出抽象图 唐代张彦远《历代名画记》在解释“六法”时， 形的纸面构成元素，使人产生绘画形式上的联想， 首次谈到了绘画的“形似”和用笔的关系：“夫象 书法自此具有了如绘画般的艺术性格。草书兴起的 物必在于形似，形似须全其骨气；骨气形似，皆本 收稿日期：2013．07．07 作者简介：施绮(1978一)，女，上海人，复旦大学中文系博士后，上海戏剧学院副教授，主要从事艺术史论与设计史论研 究。(上海200040) +本文系2013年度上海市教委创新项目《似与非似：西方视野中的中国古代绘画》资助项目。(项目编号：13Ys063) ·70· voL．1lNo．4201312 I施镝：笔法与“形似”：一种内在联系下的中国古代绘画I 于立意而归乎用笔，故工画者多善书。”【2155他的观 职业画家的文人群体已踏入画坛，他们创作的题材 点相对于谢赫的“骨法用笔”又进了一步，将形 多为植物花卉。相比适合勾线填色的人物画、动物 似等同于“全骨气”，再等同于“用笔”，形成一 画，写意的植物和花卉可由笔触进行点染，更有助 根理论的链条，将“形似”与“善书”联系起来。 于在画中展示用笔的技巧。二是认为精通书法的文 可见，绘画中的用笔到了张彦远的时代已很受重