明末清初画家石涛的绘画造诣.pdfVIP

口 邯郸职业技术学院李欣纪春明 摘要石涛的绘画在艺术上注重生活的感受，强调情感的抒发，并创作出豪放、独具风采的画风，他吸收众绘画大家之精髓， 并敢于突破陈法：同时，其绘画艺术还包含浓厚的美学思想，对后世有着深远的影响，为中国绘画的发展奠定了基础。 关键词石涛绘画造诣艺术风格 石涛是明末清初四大高僧之一，同时也是当时著名的画家。他 名山大川，“搜尽奇峰打草稿”，形成自己苍郁恣肆的独特风格。石涛 曾有两次跪迎康熙皇帝的经历，并主动结交上层阶级，想出人头地， 善用墨法，枯湿浓淡兼施并用，尤其喜欢用湿笔，通过水墨的渗化和 而当时的权贵仅将其作为一名会画画的和尚而已。他是在清高与孤 笔墨的融合，表现出山川的氤氲气象和深厚之态。石涛别有新意，开 寂中度过了自己的一生，好在他能巧妙地将自己的情绪发泄到绘画 创了新的画风，并使得明末清初的画坛有了新的生机，特别是石涛 与创作之中。石涛工诗文，尤其擅长山水画．兼工兰竹。他的山水画 将其深厚的传统功力与Lq然造化相结合，创造了新的笔墨画法，有 师承前人画法，并汇聚历代画家之所长，将传统的笔墨与技法加以 着意境深远的新画风，成为清朝初期画坛上独树一帜的奇葩，有着 变化，并从大自然中汲取创作源泉，形成了其独特的绘画艺术。权威 巨大的艺术成就。当时的文人、画家对石涛非常推崇，其在绘画届的 批评家周亮T在其《读画录》中提到：“江南人以有无石涛的画作定 地位与影响远远超过同时代的石溪等人，是清代早期最富有创造性 雅俗，汤燕生更是将石涛列在黄公望与倪云林之上。”1112”总之，石涛的画家。石涛继承陈淳、徐渭的绘画艺术，并创造性地发展了泼墨画 是明末清初最富有个性的画家，在绘画艺术上取得了巨大的成就， 艺术，作品往往采用借物抒情，并采用象征、夸张的手法，成功地塑 其并不能简单地用“遗民绘画”来形容，他的绘画艺术，特别是山水 造了各种奇特的形象，并抒发了自己厌恶世俗生活及对国家破亡的 画艺术成就是在特定的历史时期，集合遗民情结、古风流韵等多种 极度痛心之情。他的绘画造诣对后来的扬州八怪及近代写意花鸟画 因素，在禅学思想的熏陶下，最终呈现给世人一种独特的艺术风格。 的创作有着深远影响附。从传世的作品看，石涛是中国画史上一位 他主张“借古以开今”、“搜尽奇峰打草稿”，并著有《苦瓜和尚画语 有创新才能的画家，同时也是一位有着丰富创新题材的作者。他的 录》，详细地阐述了其对山水画的认识，在中国绘画史上具有非常重 手法富于变化，并将和谐、独特统一为自己的绘画风格。石涛的画风 要的地位。 还与他的生活经历有着密切的关系，他一生游遍祖国的大好河山， 一、将绘画创作与审美体系相互融合。有着超凡脱俗的意境 奇特的自然风光奠定了其深厚的绘画素养及基础。他把自然的真实 石涛的绘画艺术对后世影响很大，其作品历来为收藏家所钟 感受融合了前人的技法，并将绘画创作与审美体系融为一体。 爱。他的绘画在艺术上注重生活的感受，强调情感的抒发，并创作出 作为一名僧人，石涛从禅门转入画道，并形成了其超凡脱俗的 豪放、独具风采的画风，对当时画坛的振作有着重要推动作用。石涛 意境。无论是山水、人物，还是花卉、鸟兽都有着极高的艺术成就。作 在政治上对清政府采取了不合作的态度，并反对其贵族风范。他利 为清朝初期著名的绘画艺术家，石涛曾经是明末诸生，平日里仅仅 用传统的艺术形式，面向自然表现自己的真实情感。他的画风非常 靠贩卖书籍养家糊El。当清兵南下时，石涛就投奔了福建的南明小 奇特，并不拘泥于章法，他的绘画，在当时即名重于世，由于他饱览 朝廷，抗清失败后便出家为僧。至此之后，石涛便没有了任何牵挂， 了“亭台到处皆临水，屋宇虽多不碍山”的中国传统园林艺术的意 一律按照最低等级修建住宅建筑，如有违建，一律拆毁。除此之外为 境。往往通过迂回曲折的廊架、花墙分隔，营造出了空间大小不一、 了巩固自己的统治还大兴党狱、对文人雅士实行文字狱等高压手 形态各异的休憩场所，给游览观赏者带来“山重水复疑无路，柳暗花 段。因此作为最高等级的宫苑从布局到造型都在尽一切可能使其体 明又一村”的遐想空间I“12。此外院内建筑造型大多秀美精致，不仅是现出端正与威严。明代统治依然建立在采取对外征伐掠夺、对内压 人们观赏的对象，而且也是吸引人们遮风、避雨的好去处。而且囝内 榨农民的基础上，这样的统治政策不单严重阻碍社会进步，耽误商 花廊、亭台虚实连接．布局上迂回变化．并借助漏窗、花墙透视园外