居其宏音乐批评基础理论研究.pdfVIP

中国音乐学(季刊)2013年第2期 MUSICOLOGYINCHINA 口王可 WANGKe 居其宏音乐批评基：础理论研究 B嬲icTheoreticalResearchof l江吣icCriticism Juqihong’s 摘要：居其宏是新时期第一位对音乐批评基础理论进行深入研究的音乐批评家。本文对居其宏有关 音乐批评“本质、对象、学科定位、功能、标准、方法谚．及批评主体与环境”等问题的研究成果进行分类、归纳 和阐释。 关键词：居其宏；音乐批评；学科；基础理论；实践 中图分类号：J609．2 文献标识码：A 文章编号：1003—0042《2013)02一0129—05 音乐批评作为一门理论性与实践性并重的学 是音乐批评基础理论研究的逻辑起点和根本问题。 科，在理论研究和实践中形成了一种“彼此影响、良 1．音乐批评的本质 性循环、双向互动”的关系。音乐批评家居其宏的音 居其宏认为，音乐批评具有三大本质属性，即主 乐批评与实践就是这一关系的反映。他的音乐批评 体性与科学性的统一、即时性以及价值评估。①他提 基础理论观点，既是其音乐批评实践的总结，又是对 出的价值评估，指出了“批评”一词的含义。所谓批评 音乐批评实践规律的高度概括，促成音乐批评实践 就是通过对事物的分析和比较，得出判定和评价。音 的自我超越。居其宏是新时期第一位对音乐批评基 乐批评则是对批评对象的是非优劣，做出审美判断和 础理论进行深入研究的音乐批评家，始终以其基鞋{ 价值评估。“批评家为文，既可以专从肯定方面肯定那 理论的研究成果，规范、矫正音乐批评实践。笔者亩： 些应当肯定的东西，也可以专从否定方面否定那些应 图通过对音乐批评文本的提炼，挖掘其理论篇什中 当否定的东西，也可以把这两方面结合起来。”②把音 涉及音乐批评基础理论的观点和主张，对其音乐批 乐批评简单理解成挑疵与纠错，就片面理解了价值评 评基础理论观点进行分类、归纳和阐释。 一、音乐批评的本质、对象、学科定位 作者简介：王可(1981～)，男，满族，内蒙古大 音乐批评的本质、研究对象以及学科定位，是构 学艺术学院音乐系讲师。(内蒙古呼和浩特010010) 建音乐批评学的基础性理论问题。本质是事物固刁亍 ①居其宏：《历史的批评、批评的历史——“当代音乐 的、常在不变的根本性质，是区别于他类事物的基2￡ 研究”学科构想之我见》，《中国音乐学》2006牟第1期。 特质。对于音乐批评的界定，必须认清自身的本质属 ②居其宏：《当代音乐理论界的热点问题评述》，《音乐 性，进而廓清论域、明确对象，找到准确学科定位，这 生活》1988年第1期。 ·130·中国音乐学(季刊)2013年第2期 估的本质属性。 担的部分功能，而是指出音乐批评应当将对研究对象 居其宏在音乐批评基础理论研究中，多次提及 历史纵深的梳理和比较让位于当代音乐研究，将当代 “主体性与科学性的统一”是音乐批评的本质，而其 音乐生活中即时存在的、当下发生的音乐图景作为研 另一论点“作为艺术美的审美评价的音乐批评及其 究视域，对音乐实践活动中出现的审美风尚、艺术潮 美刺，必然是主客观的统一”③，则与上述观点庶几近 流作出鉴别和判断，音乐批评只有紧贴鲜活生动的音 之。他认为：无论社会生活中还是批评实践中，都要 乐现场，即时性特点方可全面彰显。音乐批评不仅要 讲真善美以及三者的和谐统一。“真”就是符合客观 注重历史，更应关注当下。 实际，把握实践规律，使音乐批评以科学的态度树立 2．音乐批评的对象和学科定位 实践标准。音乐批评始终不应脱离实事求是的科学 基于对本质规律的理解，音乐批评的研究视域不 态度和以艺术规律为基本遵循的实践原则，强调的 应脱离自身实际而被无限放大，应当对音乐批评的 就是音乐批评的科学性。音