歌舞剧_刘三姐_喜剧形象的塑造与意蕴.pdfVIP

085 地域戏剧研究●DIYUXIJUYANJIU 歌舞剧《刘三姐》 喜剧形象的塑造与意蕴 覃忠盛 内容提要：歌舞剧《刘三姐》荟萃了广西各族优秀民间乐曲及舞种的精华，将 京剧、桂剧、彩调剧的表演艺术融会贯通，强化“歌”、“舞”、“剧” 的艺术功用， 通过载歌载舞、刻画机智人物和戏剧的虚拟夸张，在尖锐激烈的阶级斗争中 塑造新颖生动的喜剧形象， 成功实现以喜剧抒情形式表现尖锐激烈斗争的 艺术首创，成就一部现代歌舞剧经典，体现鲜明的时代政治内涵。 关键词：刘三姐 喜剧 塑造 意蕴 柳州彩调剧《刘三姐》[1]的歌词是从民间一 《刘三姐》最显著的特色是，强化 “歌”、 万三千多首山歌中精选、提炼、加工而成的[2]， “舞”、“剧”的艺术功用，在尖锐激烈的阶级斗争 深刻生动，具有极高的思想性和艺术性，可与古 情节中巧妙穿梭，塑造一组组新颖、生动的喜剧 代乐府民歌和优秀绝句相媲美。《刘三姐》是将山 形象，以“喜”衬“斗”， 让斗气中充满喜气和生 歌融入戏剧的首创，选取了韵律优美、历史悠久 气，使全剧笼罩在一个优美、抒情的氛围之中，渲 的柳州山歌“石榴青”的曲调作为主题音乐曲调， 染一种乐观、轻松的战斗情绪，从一种特殊的角 兼用广西特有的民间彩调戏曲音乐作为辅助曲 度凸现阶级斗争主题，在艺术上作了大胆的创 调，音乐形象丰富，民族情味浓郁，给人以无穷的 新，独具表现力。 美感和振奋。1960年广西《刘三姐》大会演之后， 一、以歌、舞塑造喜剧形象 由大会组委进行改编，再荟萃了各地优秀民间乐 曲及各族优秀舞种，尤其是将京剧、桂剧的表演 载歌载舞，抒情欢乐是歌舞剧的表现本质， 艺术与彩调剧融会贯通，加强了“剧”味，在彩调 《刘三姐》优美的山歌和舞蹈主要用于表现农民， 剧的基础上全方位地将《刘三姐》改编成了歌舞 紧扣阶级斗争主线，贯穿全剧始终，多方位塑造 剧[3]。此时的《刘三姐》，在“歌”、“舞”、“剧”的素 喜剧形象，意蕴丰富而深刻。 质上，独具了广西地方的、民族的特质，艺术造 1．反衬压迫。《刘三姐》全剧由霸山与反霸 诣达到空前水平，已不是一般意义的歌舞剧。上 山，逼婚与反逼婚，禁歌与反禁歌三大矛盾构成 北京演出时曾四进中南海为毛泽东、刘少奇、朱 戏剧冲突，表现农民与财主两大阶级争夺生存权 德、周恩来、叶剑英等中央领导演出，受到高度赞 和文化权的斗争。剧作以财主的主动行为推动剧 扬[4]。之后的一年间又应邀到全国各地巡回演 情发展，表现对农民的残酷压迫，每次财主行为 出362场，观众达五十八万多人；日本艺术家也 出现之前，都有一场由农民歌舞构成的喜剧形 深受感染，改编演出了《刘三姐》。 象。在茶山优美秀丽的景色中，姑娘们跳起了欢 086 年 第 期（总第 期） 戏剧文学 2009 / 8 315 ● 乐的采茶舞，青年男女盘起了山歌，纵情于“花 败退、慌乱无策的时候，农民们乘胜追击，跳起欢 开引来蝴蝶舞”之中，老渔翁逗着姑娘们：“绣 快的花伞舞：“不会唱歌跟我来，帮我拿伞又拿 个锦球果果连”，小牛将射下的锦鸡含情送给 鞋，拿伞拿