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细致的绘画是一个问题
工笔画长出问题
(2010-01-26 09:23:39)
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在构图方面应该注意那些问题?我在用墨分染时为什么墨有时会拉不开没有浓淡变化看起来很闷?在染牡丹绿色叶子时绿色是用调的好还是用藤黄染一次再染花青?答:1、构图是国画的基本技巧,从某种意义上来说比造型更重要。因为,造型可以借助复印、过稿等手段来获得。而构图如果也同时借鉴的话就变成了抄袭了。构图主要是留白(画面分割)和重心(动态线)这两方面。中国古代一句最经典的话就可以代表构图的本质(就是“攒三聚五”。)这也就说明了构图不能平均,尤其忌讳对称,要用“心理平衡”来取代“物理平衡”。另外,画面的“动态线”也就是画面的走向这点也必须要注意。其实,现在的国画已经很少有人用标准的古典折枝构图了,构图的科学性、合理性可以参考西画的一些有关构图的理论。2、墨色拉不开有两种可能,一是水笔(用来渲染的那支)水少了,二是色笔墨浓了。画工笔不能急躁,古人说的“三矾九染”可不是开玩笑的说法,到了一定的境界后你自己就会在画面中找到非常丰富微妙的变化了,也就是画子开始“耐画”了。画工笔路子正,初期看似吃亏,耗费精力也多,但是对你以后的提高是有很大好处的。3、叶子的着色当然是调配好绿色后平涂在分染好的花青底子上。1:工笔画中,有些颜色(绿色)非常的鲜艳耀眼,是用国画色画出来的嘛??可以用丙稀色(草绿等)画嘛?答:一般来说都是国画颜色所表现的。不过,重彩画中可能会使用一些其他画种的颜料,市场上就有日本画颜料,非常细腻、稳定且色彩也非常艳丽。草绿色不用丙稀色也可以调制的比较鲜艳,用酞青蓝来调藤黄好了。重彩中如石头上的绿色一般用头绿、二绿等,若觉得还不够鲜艳可再加些藤黄在其中。2:用墨分染底色时,为什么颜色发乌,不亮呢?答:您说的是不是用墨色来渲染的时候出现的情况?用墨锭渲染的话,如果碰上了松烟墨,那染出来的颜色肯定不会亮。如果是油烟墨,那么画面就会乌黑发亮了。油烟墨不好买,推荐使用北京产的“一得阁”墨汁即可以了。另:墨中不要添加别的颜色,否则,墨一加进杂质,墨就不亮了。3:绢做工笔画,使用绢的一般工序是什么?用绢作画应掌握什么要领?临摹宋代古人的小品怎样做才好?答:1、绢是丝织品的一种,经过锤炼后绢丝变扁,不再渗化漏水,所以合适画工笔。工艺品商店中可以买到直接作画的熟绢,回去后自己不用加工的,直接画就可以了。2、买来的绢因为是丝织品,不是很平整,所以需要裱平到画板上才适合作画。先将起好的底稿放在画板上,然后将绢用底纹笔刷湿润,将绢的四周用一寸宽左右的白纸刷上浆糊贴好,干后自然可以崩平,也就可以开始过稿了。过稿以后,在绢的侧面用美工刀划开一裂痕,将底稿抽出后再用白纸贴上即可以上色了。崩平的绢勾线和设色都非常方便。绢不吃色,所以渲染时记得不要颜色过厚,应多层薄染。3、临摹宋人的小品是学习工笔花鸟非常好的入门方法。首先要造型精确,其次线条不要太粗,还有线条墨色要淡,那时候还是主要以设色为主。最后,宋画的古典韵味很多时候和宋画的陈旧度有关的,绘制完毕后可适当的刷一点米黄色和用清水笔局部反复清洗来做旧。4:我是一个刚开始学画工笔的学生,我在具体操作方面遇到了不少问题。譬如,画叶子时用花青分染,干后会有一层层的痕迹;画大红色花头时会把底色罩住,分不清层次;用赭石最麻烦,老是会出现沉淀。望老师予以指教!答:染后有水斑,是因为你水笔染色的时候没有拖干净,染色到了边缘要用干净的水笔继续分染开去。有时候,湿润的时候看不出来,干了就出现痕迹了。大红花头罩色后底色肯定会有点闷,一是用高档颜料,二是罩染后继续用淡墨分染,然后再薄薄的罩一层曙红或者大红让墨色沉下去即可。最后罩染的颜色可不能再厚了啊。赭石不要用现成的(普通颜料质量差),自己用朱磦调墨来配置,这样就不会有渣滓了。5:罩染和统染有主要区别在哪啊?繁花簇簇或叶片重重的好像统染比较重要是吗?另外最后复勾边线时的用色怎么解定,是不是要用比染色较深的颜色呢? 答:罩染和统染是不一样的。罩染接近平涂,譬如:叶子最后罩染草绿,到尖部微微染淡开些。统染则是物体大关系上的统一渲染,其实就是一种大面积的分染。你对复勾的线条的颜色理解的没错。就是用其同类色的深色而已。6:上色使用复合色有时会使作品显得有点脏,怎样处理这个问题呢?答:复合色不能调的过多,否则色彩肯定会偏灰。尤其是国画的颜色本身纯度就不高。所以,遇到比较微妙的颜色也可以通过多层罩染颜色来处理。譬如:紫色的你可先用花青
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