单曲戏剧登场.doc

主角登场 　　—————————————[美]戴丽莎?海尔朋 　　 戴丽莎?海尔朋（Theresa Helburn 1897--1959）,美国著名剧作家，戏剧运动的领袖人物。1897年1月12日生于纽约。曾赴法国，在巴黎大学肄业。回国后在耶鲁大学巴克教授领导的47实验剧场攻习戏剧。初为演员，其后从事戏剧理论，经常为《国家》(Nation）杂志写剧评。得塔夫特大学硕士学位，哥伦比亚大学文科博士学位。1919年至1932年，任戏剧协会执行主席，1933年以后，任该会董事长。 　　 海尔朋早年写了许多剧本，都是反映美国，尤其是纽约，社会现实的。《主角登场》作于1916年，是她的早期代表作。1920年以后，忙于剧运事务，几乎没有创作。但在搁笔了二十多点以后，又活跃于戏剧创作，献身于广播剧和电视剧。1959年8月18日病故，享年七十二岁。 　　 在艺术上，剧本构思独特亲戚，情节曲折跌宕，既引人入胜，有出人意料，它把“悬念”与“惊奇“这两种编剧技巧交错运用，造成了强烈的戏剧效果。剧本开端处，不断受到热情洋溢的情书和馥郁醉人的鲜花的安妮，俨然像一个沉浸于爱情的幸福之中的恋人。而当男主人公哈罗德一上场，立即产生了一个吸引观众的悬念。随后，是一个更大的意外：情书原来都是安妮自己写的，它更加有力地抓住了观众，使观众迫切地想知道这件事将如何收场。安妮的母亲与妹妹的上场，进一步把安妮跑到了最尴尬的窘境，也把剧情推向了顶点。就是剧本最后结尾的余波，也是一个耐人寻味的意外之笔：安妮好容易渡过了难关，当她刚刚安静下来，他又不由自主地重施故伎，伪造起情书来了.这一系列戏剧场面，不仅形成了剧本赋予幽默情趣的喜剧风格，而且有效的突出了安妮渴望爱情而不可得，只能自欺欺人的可笑形象。 　　 　　[布景是某小城内，一所舒适房子里楼上的起居室。观众 左边的墙上嵌着壁炉，壁炉旁边远一点的地方有一扇门通往大厅。舞台背面有一扇远远突出墙外的窗户，从窗内可以看到街的两头。右边墙上的门通往安妮凯里的卧室。这件起居室由安妮独自占用，按照女性的口味布置，家具上铺着印花布。一张有几个抽屉的书桌放在屋内显眼的地方，屋内惹人注目的摆着许多花。 　　[幕启，舞台上是空的。露丝凯里，十八岁的漂亮姑娘，匆匆上场，手里提着一个大盒子。她戴着帽子，穿着外套。 　　 　　露丝 啊，安妮，又送来一盒花！安妮，你在哪儿呢？ 　　安妮 （卧室里传来说话声）在这儿。我以为你已经出去了 呢。 　　露丝 （打开左边的门）我刚要走，送快件的邮递员就送来 　　 了这个，我想看看。(往卧室里看）哦，你的衣服多漂 　　 亮啊。你转过身来。真可爱！我打开盒子，行吗？ 　　 [说话声：行，可是快一点。时间不早了。 　　露丝 （向他姐姐送一个飞吻）好家伙！几乎象是我自己有 　　 了未婚夫一样。两天送来三盒花呦！他真浪费，却又挺 　　 可爱的。啊，安妮，多雅致的白玫瑰！快来看！ 　　 [安妮在卧室门口上场。她是二十二岁的姑娘。她在舞台 　　 上的举止显得神经质，心情激动，却又抑制着。 　　安妮 是啊，真好看。去那个花瓶来，露丝。赶快。 　　露丝 我去。这儿有一张卡片。（她递给安妮一个信封，往 　　 门口走去，可又站住）安妮，她说些什么？我看看行 　　 吗？ 　　 [安妮带着淡淡的奇怪的笑容很快地念了一下卡片，没 　　 转过身来从背后递给她。 　　露丝 （念）红玫瑰悄悄诉说热情， 　　 白玫瑰低声吐露爱情； 　　 啊，红玫瑰香是雄壮的鹞鹰， 　　 白玫瑰象是纯洁的鸽子。 　　 　　 可是我送给您一束乳白色的玫瑰花苞， 　　 花瓣尖上带着红晕， 　　 因为最纯洁最甜蜜的爱情， 　　 它那嘴唇上总带着爱慕的吻。 　　 　　 哦，多美啊！你猜这是他写的吗？我不知道他 倒是个真正的诗人呢。 　　安妮 （她已经把几朵玫瑰花别在她的衣服上）谈俩奶的人 　　 都是诗人。 　　露丝 写得美极了！（她从口袋里拿出铅笔和小笔记本）我 　　 把它抄在我的”哈罗德笔记本“上行吗？ 　　安妮 抄在你的什么上？ 　　露丝 我把它叫做我的”哈罗德笔记本“。他信上的一些话 　　 你念给我听过，我把它们都抄在上面，那些可爱的片 　　 断太美了，让人忘不了。你不会不会高兴吧？ 　　安妮 你这个傻丫头！ 　　露丝 这儿，你看这一段……这是从他在里约热内卢写给你 　　 的第二封信里摘出来的。我真忘不了那封信。你要知 　　 道，我让你给我读过三遍呢。细腻极了，细腻极了。 　　 我记得这一段……喏。”一位年轻的姑娘对我说来像一 　　 朵花那样优美脆弱，我总想采一朵归我，又觉得自己 　　 像个汪达尔人（五世纪时蹂躏罗马的野蛮民族。在此 　　 之残暴的人——粽子注。）。然