书筏-清-笪重光.pdf

书筏　　（清）笪重光撰 　　笔之执使在横画，字之立体在竖画，气之舒展在撇捺，筋之融结在纽转，脉络之不断 在丝牵，骨肉之调停在饱满，趣之呈露在勾点，光之通明在分布，行间之茂密在流贯，形 势之错落在奇正。 　　横画之发笔仰，竖画之发笔俯，撇之发笔重，捺之发笔轻，折之发笔顿，裹之发笔 圆，点之发笔挫，钩之发笔利，一呼之发笔露，一应之发笔藏，分布之发笔宽，结构之发 笔紧。 　　数画之转接欲折，一画之转贵圆。同一转也，若误用之必有病，分别行之，则合法 耳。 　　横之住锋或收或出，竖之住锋或缩或垂，撇之出锋或掣或卷，捺之出锋或收或放。 　　人知起笔藏锋之未易，不知收笔出锋之甚难。深于八分章草者始得之，法在用笔之合 势，不关手腕之强弱也。 　　匡廓之白，手布均齐；散乱之白，眼布匀称。 　　画能如金刀之割净，白始如玉尺之量齐。 　　精美出于挥毫，巧妙在于布白，体度之变化由此而分。观钟、王楷法殊势而知之。 　　真行、大小、离合、正侧，章法之变，格方而棱圆，栋直而纲曲，佳构也。 　　人知直画之力劲，而不知游丝之力更坚利多锋。 　　磨墨欲熟，破水用之则活；蘸笔欲润，蹙毫用之则浊。黑圆而白方，架宽而丝紧。 　　古今书家同一圆秀，然惟中锋劲而直、齐而润，然后圆，圆斯秀也。 　　劲拔而绵和，圆齐而光泽，难哉，难哉！ 　　将欲顺之，必故逆之；将欲落之，必故起之；将欲转之，必故折之；将欲掣之，必故 顿之；将欲伸之，必故屈之；将欲拔之，必故擪之；将欲束之，必故拓之；将欲行之，必 故停之。书亦逆数焉。 　　卧腕侧管，有碍中锋；伫思停机，多成算子。 　　活泼不呆者其致豁，流通不滞者其机圆，机致相生，变化乃出。 　　一字千字，准绳于画，十行百行，排列于直。 　　使转圆劲而秀折，分布匀豁而工巧，方许入书家之门。 　　名手无笔笔凑泊之字，书家有字字叠成之行。 　　黑之量度为分，白之虚净为布。 　　横不能平，竖不能直，腕不能展，目不能注，分布终不能工。分布不工，规矩终不能 圆备。规矩有亏，难云法书矣。 　　起笔为呼，承笔为应，或呼疾而应迟，或呼缓而应速。 　　横撇多削，竖撇多肥，卧捺多留，立捺多放。 　　骨体筋而植立，筋附骨而萦旋，骨有修短，筋有肥细，二者未始相离，作用因而分 属。勿谓“绵软”二字为劣，如掣笔非第一品紫毫，不能绵软也。 　　预知多力，观其使运中途。何谓丰筋？察其纽络一路。 　　筋骨不生于笔，而笔能损之，益之；血肉不生于墨，而墨能增之，减之。 　　能运中锋，虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣。优劣之根，断在于此。 　　肉托毫颖而腴，筋藉墨沉而润；腴则多媚，润则多姿。 　　以上论书，言浅而旨确，非工力深者不解其难也。