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寒山帚谈　明　赵宧光 提要 卷上 卷下 拾遗 附录 　 提要 　　《寒山帚谈》二卷、《拾遗》一卷、《附录》一卷（直隶总督采进本） 　　明赵宧光撰。宧光有《说文长笺》，已著录。是编本在所撰《说文长笺》中，亦析出 别行。《长笺》穿凿附会，且引据疏舛，颇为小学家所讥。而篆文笔法，则差有偏长，故 此编犹为后人所重。上卷四目，曰权舆，论一十五种书也。曰格调，论笔法结构也。曰力 学，论字功书法也。曰临仿，则力学之馀绪，析而为篇者也。下卷四目。曰用材，论笔墨 纸砚及运用法也。曰评鉴，论辨识之浅深也。曰法书，论古帖也。曰了义，论书家秘谛 也。其《拾遗》一卷，阐发未尽之意，各注某条补篇某字。其《附录》则金石林、甲乙表 及诸论也。曰帚谈者，取家有敝帚，享之千金意耳。 卷上 　　●小引 　　书法略小引 　　（因帚谈中时或泛及成案，为评议故，并录此引于首简。） 　　书法者，小艺道路也。此道不明，视南成北。古今名家不惜笔舌，亦云勤矣，惜乎盲 儿非但不知他人好丑，亦复不识自己妍媸。先哲立言，付之乌有，皆翰墨耻也。书法多 跂，各有妙用，惜不淳耳。如东观、墨池、钩玄、佩觿、书苑、书谱、指南、□录之类， 不下数十家，一皆杂附浮浅不急之务，未必专论字法。今取其运笔结构之要，录为书法略 一卷，或古人未发，则有寒山帚谈如左。 　　帚谈小引 　　帚谈者，补书法未竟也。古有以白垩帚作字，一时兴到，遂得佳书。及以善豪楮墨更 作，翻去之远矣。故知兴到作书，乃逑书第一义。能事不迫，与知者道。弊帚何爱焉，因 作帚谈，以表其事。古今成言故烦，然详略失所者不乏，补所未发，续貂毋避焉。 　　●权舆一 　　帚谈有权舆，有了义。权舆不嫌其浅易，贵直而简；了义不嫌其深克，贵婉而玄。 　　文字古法，子母相生，集多成体，不必构合而各自成像，故分合皆宜。其法不传，要 非中古可及。世降而为篆，曰大，曰小，曰缪。从一法生，负抱俯仰，构结不离，犹之地 天否泰，阴阳混合，算可分坼。其法若存若亡，亦非后世可及。再变而为徒隶，纵逸为 体，波折为用，体用相乖，跳踯飞动，以过为德，而书道衰矣。其法揣摸成体，或得或 失。三变而为真书，偏侧为体，挑剔为用，本来形义，荡然乌有，书道绝矣。其法恣为妍 媚，举世自好，古今皆是也。四变而为稿草书，就势为体，放逸为用，取影忘真，时露相 氐，除是恶俗野狐，名家者流未必无合。道在宇宙，无往不复。书家习一忘多，则大昧小 是，未握其机耳。 　　书法每云：学书先学篆隶，而后真草。又云：作字须略知篆势，能使落笔不庸。是故 文字从轨矩准绳中来，不期古而古；不从此来，不期俗而俗。书法所称蜂腰鹤膝、头重末 轻、左低右昂、中高两下者，皆俗态也，一皆篆法所不容。由篆造真，此态自远。 　　古篆为真草相氐，真草为古篆生机。飞白、分隶，传驿而定耳。作小楷先学署书。得 署书，小楷传驿而定耳。○象形古文，方圆不移。大小二篆，惟圆用事。八分以圆法行 方，真楷以方法行圆。行简法楷，章草法分，稿书法古，二篆则自相为法，署书、摹印， 略窃其绪馀。字以格力为主。作古文形事诸书，以顽而能锐、锐而还朴为格力。作大小籀 篆诸书，以圆而能方、方不露圭角为格力。作分隶、飞白，以锋杪取波、借波成折为格 力。作徒隶、真楷，以小字如大、大字如小为格力。作行书、稿草，以主客分明、引带不 杂为格力。体法互用，取近斯显，不得不分属以著其说耳，泥则穷矣。 　　时尚徒隶，谓之真书，真书行而百家废矣。书法欲粗识篆体，岂惟篆乎？即各体无不 相关。借势低昂，全合草法；波折向背，全合隶法；大小随宜，全合钟鼎；行次贯珠，全 合周秦；收锋则垂露，纵笔则悬针；拂借柳叶，捺仿倒薤；一法不具，不称大家。 　　真书波折飞转，出于分隶、飞白，行止收纵，出于垂露悬针；戈拂挑剔，出于柳叶倒 薤；至于附体构结，则十九不用矣。若辵之在闼，之在，之在寺，韦之在围，或之在国， 必须就简结束。若仍用独体之法，便不是书。俗眼似媚，难逃识者。一于真字无情，一于 草字无性，一于篆乏流盼，一于隶失根据。篆、隶之于真、草亦然。字之横直波折必有来 历，书家漫然写去，未始不快，虽然，终是糊人耳目。因形得篆，因篆得隶，因隶得真、 行、稿、草，便是顶门上针，无所不达。且易为力，力简功多，算此为便，不知者反视为 难，正是不得其道，无门可入。求是门者，不必求人。何代法书书法不洞开无隐乎？人自 不求就此周行耳。 　　真书不师篆、古，行草不师章、分，如人食粟衣丝，而不知蚕茧禾苗所出也。晋唐名 帖，每有奇钩怪引、转盼非常之文，未始不疑其阙误。及观古迹，宛然恍遇，回视前日， 都成梦幻。 　　书法止言真书须粗知篆体，余则以为岂惟真之取篆，即篆、隶不