翰林要诀-元-陈绎曾.pdf

翰林要诀 元 陈绎曾 　　至正二年冬，余闻汪延年得书法于金谿陆氏，遂从戴尚文处传钞之。惜其凡例尚淆， 点画多缪，既改而正之矣，乃作目录一篇以条理之。其点画则识之于各目云。歙朱昇题。 　　第一执笔法 　　卫夫人云：真书去笔头一寸二分，（或作二寸一分。）行草去笔头二寸一分。（或作 三寸二分。） 　　拨镫法，李后主得之陆希声。希声所传于■〈巬，言代夫〉光者止五字，后主更益二 字，曰导送，谓之七字诀。 　　趯。大指骨上节下端用力，欲直如提千钧。（趯，乌叶反。） 　　压。捺食指著中节旁。此上二指主力。（捺手按。） 　　钩。中指著指尖钩笔令向下。 　　揭。名指著指爪肉之际，揭笔令向上。 　　抵。名指揭笔中，指抵住。 　　拒。中指钩笔，名指拒定。此上二指主运转。 　　导。小指引名指过右。 　　送。小指送名指过左。（此上一指主来往。） 　　右名拨镫法。拨者，笔管著中指名指尖，令圆活易转动也。镫即马镫。笔管直则虎口 间，空圆如马镫也。足踏马镫，浅则易出。入手执笔管，浅即易拨动也。 　　──右指法 　　枕腕。以左手枕右手腕而书之。 　　提腕。肘著案而虚提手腕而书之。（钝吟云：此法好。） 　　悬腕。悬著空中而书之，最有力。 　　枕腕以书小字，提腕以书中字，悬腕以书大字。行草即须悬腕，悬腕则笔势无限，否 则拘而难运。今代惟鲜于郎中善悬腕书，问之，辄瞑目伸臂曰：胆胆胆！ 　　──右腕法 　　唐太宗曰：大凡学书，指欲实，掌欲虚，管欲直，心欲圆。又曰：腕竖则锋正，锋正 则四面势全。次实指，指实则筋力均平。次虚掌，掌虚则运用便易。 　　简缘云：管直则心圆。 　　──右手法 　　撮管。以拨镫指法撮管头，大字草书宜用，书壁尤宜。 　　??管。以大指小指倒垂执管，??三指攒之，就地书大幅屏障。 　　捻管。以大指与中三指捻管头书之，侧立案左书，长幅钓字。（捻，乃叶反。） 　　握管。四指中指节握管，沉著有力，书诰敕榜疏。 　　──右变法 　　第二血法 　　蹲。七分三折，管直心圆。 　　驻。七分力到水聚。 　　提。三分大指下节骨竦水下。 　　捺。九分力满。 　　过。十分疾过。 　　抢。各有分数，圆蹲直抢，偏蹲侧抢，出锋空抢。 　　衄。三分三摇笔杀力。 　　字生于墨，墨生于水，水者字之血也。笔尖受水，一点已枯矣。水墨皆藏于副毫之 内，蹲之则水下驻之，则水聚，提之则水皆入纸矣。捺以匀之，抢以杀之补之，衄以圆 之。过贵乎疾如飞鸟惊蛇，力到自然，不可少凝滞，仍不得重改。 　　简缘云：此专对水墨说，用笔之际，自然有此七字在笔下，非谓何笔为蹲何笔为驻 也。 　　第三骨法 　　提。竦大指下节骨下端，提尾驻飞。 　　纵。和大指下节骨下臼，蹲首驻捺衄过。 　　字有骨，为字之骨者大指下节骨是也，提之则字中骨健矣，纵之则字中骨有转轴而活 络矣。提者，大指下节骨下端小竦动也。纵者，骨下节转轴中筋络稍和缓也。 　　简缘云：此专对骨说，提之则骨健，纵之则骨活动，非谓何笔为纵何笔为提也。 　　第四筋法 　　藏。首尾蹲抢。 　　度。中间空中飞度。 　　字之筋，笔锋是也。断处藏之，连处度之。藏者，首尾蹲抢是也。度者，空中虚打势 飞度笔意也。○钝吟云：解藏度二字，则无死笔，活处在筋也。又云：一画亦要藏度，不 专是断处联属。 　　简缘云：一行亦有藏度，一幅亦有藏度。不悟此二字，唐人所谓善书手而已矣。 　　──右字法 　　中指下贯上，左贯右，笔中柔。 　　名指上贯下，右贯左，笔中韧。如吝反。 　　──右指法 　　第五肉法 　　满捺。 　　飞提。 　　字之肉，笔毫是也。疏处捺满，密处提飞。平处捺满，险处提飞。捺满即肥，提飞则 瘦。肥者毫端分数足也，瘦者毫端分数省也。水太渍则肉散，太燥则肉枯。干研墨，湿点 笔。湿研墨，干点笔。墨太浓则肉滞，太淡则肉薄，粗则多累，积则不匀。 　　简缘云：今人误以墨重轻为肉之肥瘦。 又云：此专对字之肉讲。非谓何笔为满捺何 笔为飞提也。 　　──右字法 　　笔。字一寸，蹲七厘，提五厘，捺九厘，画一分。以是为率，清劲递减三厘。初学提 活蹲轻，则肉圆。老成提紧蹲重，则肉?走刺。 右军云：用笔著墨不过三分，不得深 浸，深浸则毫弱无力。 钝吟云：如万岁枯藤，?走刺也。徐季海笔在画中，力出字外， 用此也。 　　纸。强弱有分数，笔力临时斟酌用之。右军云：纸刚用软笔，纸柔用硬笔。纯刚如锥 画石，纯柔如印印泥。既不圆畅，神格亡矣。书石同纸刚例，盖相得也。 　　墨。磨墨之法，重按轻推，远行近折。 不得用砚池水，令墨滞笔，沍以新汲水，