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２、对语言实况音响的编辑处理 对语言实况音响的一般要求是：讲话要简炼、通俗、口语化，与讲话人的职业、年龄、身份相合，要做到并不容易，往往需要编辑在后期制作中加以调整。 在对语言实况音响进行编辑时，要尽可能保持其内容的逻辑连贯性，在必须删减的地方，也要注意其语意、语气的连贯性，要特别防止断章取义、任意拼凑。 在语言和音响、音乐并存的情况下，作为主信息传播要素的语言与其他声音要素的强度比一般应保持在7：3左右。 带语言同期声镜头的主要编辑方式 a、声音和画面直接同步切换的方式。此方式容易使人感到组接较突兀，因而在内容上最好与前面镜头中的信息有直接承接关系，或有解说词的引导。 ｂ、声音前叠、后叠：声音前叠是将声音的起始部分叠在前一镜头的尾部，由于声音已经引起了人们的注意，镜头的转换就显得水到渠成了。声音后叠如上所述实际上是画面前叠，有镜头转换自然的功效。 c、语言声音渐起、渐落：渐起方式是画面和声音同时出现，但声音由弱逐渐过渡到正常位置，如同注意力的转移，也可与前一镜头的声音互为强弱转换；同理，在所需谈话内容结束后，逐渐地把声音压低并被其他音响取代，既表示出讲话还未完结，也表示了注意力的转移。 （二）音响处理 1、实况音响编辑 （1）声画同步：声画同步。也叫声画合一，即我们听到的声音与同时所见的影像，处于同一时空中，由画面中的发声体发出，二者同步展开，实况音响声画合一的基本形式就是同期声。 （2）声画对位：指声音和影像在某种内在联系的基础上各自相对独立地并行展开的声像组合方式。这种组合方式拓展了声音和影像的表现空间，声像不再彼此简单附属，而是成为彼此各自独立的信息单元，因而由其组合关系所产生的新的意义及效能，使信息的传达与表现更加丰富多彩。 音响效果是利用录音素材或其他手法发出的声音达到真实感或某种特殊效果的音响编辑手段。因此，它属于表现性的范畴，与实况音响存在着本质上的对立。它往往是“以假乱真”，因此，严格意义上的新闻，是不容许采用音响效果的。但有时会把它运用于专题片、纪录片中，用来抒发情感，或用于示范性、示意性表现中。 2、音响效果 音乐重在表情达意，因此除非报道内容为音乐，消息类新闻绝少使用音乐。在专题片等泛新闻类节目中，有时会使用音乐。 电视节目中歌曲的使用，更要慎重，不可滥用。歌声是有词的音乐，表现力很强，多用于情感强烈的情境下，用得不好，会显得矫情。 （三）音乐处理 三、字幕的运用 1、 独立型字幕：自身自足，不与其他传播要素发生任何意义关联，与其他节目同步传播信息的字幕形式。 2、 主导型字幕：以文字为信息传达主导要素的字幕形式。 3、 辅助型字幕：配合其他节目构成要素提供同步相关信息的字幕形式。 4、 转译型字幕：将节目当中的有声语言转成文字同步播出的字幕形式。 5、 伴随型字幕：与节目相关但无严格对位关系的字幕形式。 随着现代化电子技术手段技术的不断进步，字幕文字在形式上可以说是花样繁多，并成为节目包装的重要手段在之一。不仅有各种字体、字号、字形、色彩、光影、组合之别，与电子特技相配合，更可翻新出“写出”、“竖移”、“横排”、“斜移”、“显出”、“切入”、“划出”、 “甩出”、“翻飞”、“飞入飞出”、“上下拉式”、“左右拉式”、“插入”、“闪入”、“卷入”、“变入”、“急推”、“缓推”、“转动”、 “特技图案”、“动画”…… 花样无数。 3、景别: 景别的大小是一个相对的概念，以人作为参照系的话， 景别的常见类型可分为如下几种： (1)、远景。远景是超越人体尺寸的对景观的宏观展示，力求在一个画面中全面地提供景物概貌、事件整体环境等的空间、规模和气势等方面的信息。 (2)、全景。包容人体全身及部分背景构成的画面。 (3)、中景。中景一般包括了人体肘部以上的部分。 (4)、近景。人物胸部以上的部分，画面中环境背景所占比例 已很小。 (5)、特写。表现人体肩部以上的头像。 (6)、大特写。比头像范围还小的人体局部，如一只眼睛、一 只手或一个手指。 4、拍摄角度 (1)、平角。摄像机水平放置拍摄。一般镜头的高度和被摄人物的眼睛多处在同一水平线上，视觉效果与人们在生活中观察事物时的角度相近，因而给人的感觉比较自然。这是较常用的拍摄角度。 (2)、俯角。摄像机镜头向下倾斜拍摄。这种拍摄角度特别适宜拍摄大场面，也常用于表现居高临下的主观视角。由于透视效果的关系，画面中的人物会显得矮小、变形，因此常用来暗示人物品性的卑微或渲染孤独、压抑等沉重情绪。 (3)、仰角。摄像机镜头向上倾斜拍摄。一般镜头的高度低于被摄人物的眼睛。视觉效果与俯角拍摄的画面相反，仰角拍摄使被摄物显得高大壮观。 (4)、正面。被拍摄对象的正面朝向摄象机镜头所拍摄的镜头画面。如果被拍的对象是人物的话，给人以直面相对的感觉。特别是