悲剧性和戏剧性的探索——克莱门蒂最后的钢琴奏鸣曲.pdfVIP

克莱门蒂最后的钢琴奏鸣曲 — — 26 弃演出而专注于教学和制造键盘 推迟离开的时间，直到朱庇特命令 了绝望；克莱门蒂在他的奏鸣曲中交 乐器。他的第一家公司——朗曼一 莫丘里提醒他不要忘记去建立罗 织了绝望、悲伤和痛苦。 克莱门蒂公司，成立于1789年，并 马的使命。在埃涅阿斯离开后，狄 这快板乐章描绘了狄朵的情 且一直换用各种不同的名字直到 朵用刀刺伤自己然后投身于燃烧 绪，从对过去混合着快乐和伤心的 1830年克莱门蒂退休。⑤他在这段 着的火柴堆。火焰被正在离开的特 回忆，到愤怒和绝望的爆发。情感深 时期写的音乐是他成熟风格的最 洛伊人看见，而埃涅阿斯对刚发生 刻的第一主题和第二主题被强和 初标记。 的不幸事件也有所预感。⑧ 弦、分解八度和半音性为特点的经 1804年，克莱门蒂与卡罗琳· 彼得罗·梅他斯塔西奥在这个 过旬打断。第二主题在左手上第一 勒曼结婚，她是柏林尼古拉教堂唱 故事基础上创造的歌剧剧本很受 次出现(第88—96小节)，充分展现 诗班领唱的女儿。⑥她在隔年死于 欢迎，在1724至 1824年被60位作 了克莱门蒂对J．S．巴赫对位法的迷 生产；他在1811年又一次结婚。当 曲家谱成了63部作品，这还不包 恋。随后在右手以倒置的形式再次 80岁的克菜门蒂在 1832年 3月 括修改稿。克莱门蒂很可能在国家 出现 (第104—111小节)。发展部 10日去世时，很多人涌来参加了 剧院时期指挥过其中一些。 (第270—298小节)体现出他巴罗 他在威斯敏斯特修道院的葬礼，其 这首奏鸣曲中第一乐章的奏 Me．As~es 29B一299 中包括了约翰·克拉默、伊格纳兹· 鸣曲快板以缓慢的引子(悲怆的广 eJ ’ I - 1一 莫舍菜斯、文森特·诺夫洛和约翰· 板并绵延地)开始。这个旋律通过 蚺 l ——■_ -_1-．1 菲尔德。⑦ 三个下行音、最后落到D音上的 《被遗弃的狄朵》，克莱门蒂最 动机表达出悲伤的感情。 后的钢琴奏鸣曲，结合了他毕生对 lntroduz~one．Mc~ ts I-2 克时期的影响。这个卡农段落直接 L~rllo pa[~[ico c Io‘tenu“) 希腊文学和拉丁文学、意大利歌剧 引出第 298—329小节的过渡，其 以及J．S．巴赫音乐的迷恋。《被遗 中的八度以及分解和弦也是这个 弃的狄朵》在 1821年出版，但他可 乐章里最令人激动的部分。再现部 能在 1809年前后就创作了它。现 走在向强烈的、以减七和弦开始的 附点节奏增加了音乐中的戏剧性，在 存的版本有多佛、卡尔姆斯、C．F． 结尾发展之前，令人惊奇地转向了 第5至9小节中的∥处进发高潮。 彼得斯、施梅尔和亨勒；伦敦钢琴 降B大调。 学校丛书中由尼古拉斯·坦佩利编 、 第二乐章(哀伤的柔板)充满