创造宜人舒适外部空间——读芦原义信《外部空间设计》有感.doc

创造宜人舒适外部空间——读芦原义信《外部空间设计》有感 【引言】《外部空间设计》是日本著名建筑师芦原义信的作品，1975年由日本彰国社出版。芦原义信1942年毕业于东京大学，现任东京大学教授，并开设有芦原义信建筑研究所。他曾主持设计了1967年蒙特利尔国际博览会日本馆、驹泽公园奥林匹克体育馆建筑等。1960年起，他即开始研究外部空间问题，为此曾两度到意大利考查。在本书中，他通过对比、分析意大利与日本的外部空间，提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有兴趣的概念，并结合建筑实例，对庭园、广场等外部空间设计提出了一些独到的见解。 读书就得有所得、有所收获，才能算的上是真正的读懂了——结合自己的生活积累在头脑中形成属于自己的东西，这样才有价值。 下面就谈谈我读芦原义信的《外部空间的设计》一书的所感所想，还有所得。 这本书是有关外部空间设计的，而不是室内空间或是单独的一幢建筑的平面布置，它是有关建筑之外的和人们生活密切相关的空间的设计。那么，究竟什么是外部空间呢？它又是怎样形成的呢？ 一般来说，空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系所形成的。老子说得好：“埏埴以为器，当其无有器之用。凿户牖以为室，当其无有室之用。是故有之以为利，无之以为用。”实际上，捏土造器，其器的本质也不再是土，在它当中产生了“无”的空间。 外部空间首先是从在自然当中限定自然开始的。外部空间是从自然当中由框框所划定的空间，和无限伸展的自然是不同的。外部空间是由人创造的有目的的外部环境，是比自然更有意义的空间。所以，外部空间设计，也就是创造这种有意义的空间的技术。由于被框框所包围，外部空间建立起从框框向内的向心秩序，在该框框中创造出满足人的意图与功能的积极空间。相对的，自然是无限延伸的离心空间，可以把它认为是消极空间。 由于外部空间不是无限延伸的自然，而是“没有屋顶的建筑”，所以平面布置（平面规划）是比什么都重要的，对什么地方布置什么要充分进行研究。因为是以二要素进行设计，所以无论对地面还是墙壁，都应进行仔细推敲。比如材质，墙高和视线高度的关系，树木、水、石的运用，向阳空间与背阳空间，照明设计等等。 往往，建筑师对自己设计的建筑所占据的空间十分关心，这是自然的，可是，就连就连建筑没有占据的逆空间，也要同样程度的关心。换句话说，把建筑周围作为积极空间设计时，或再换句话说，把整个用地作为一幢建筑来考虑设计时，可以说这才是外部空间设计的开始。 上面提到了积极空间与消极空间，现在来深入探讨一下。 对某对象A，把包围它的空间B作为充实的内容考虑时，B对A可认为是积极的（Positive），这里称B为对A的积极空间（P—Space）。而当考虑包围对象A的空间是自然的非人工意图的空间时，B对A可以认为是消极的（Negative），称B为对A的消极空间（N-Space）。 所谓空间的积极性，就意味着空间满足人的意图，或者说有计划性。所谓计划，对空间论来说，那就是首先确定外围边框并向内侧去整顿秩序的观点。而所谓空间的消极性，是指空间是自然发生的，是无计划的。所谓无计划性，对空间论来说，那就是从内侧向外增加扩散性。因而前者是具有收敛性的，后者是具有扩散性的。 那么，这个积极空间和消极空间的概念，运用到实际建筑上来看，是怎样的情况呢？ 对象A如果是方尖碑或雕塑那样的中心性物体，并且是在无限延伸的自然环境中，对于对象A来说，周围就可以视为消极空间。这种场合，对象A也可以说就是唯一的、纪念性的。如果把A假设为柱子或暖炉等独立的物体，因其周围的居住空间在三次元方面是充实的东西，所以可以认为是积极空间。根据这一意义，建筑的室内空间可以说是具有内部功能的积极空间。 其次，上图Ⅲ/中的对象A1、A2、A3若作为一幢幢建筑来考虑，这就相当于自然发生发展的沿路村落，它周围的空间是无限的、扩散的，可视为消极空间。这样的空间根据需要逐步不规则的发展扩大，既有导向无计划性混乱状态的情况，也有根据计划而产生出往往被忽略了的人性的情况。上图Ⅲ中，建筑群外部具有油画背景般的充实空间，该空间包含了人的意图与计划性，可以作为积极空间来考虑。外围具有整整齐齐的边框，不能再向外延伸，因而有待内部的高度功能化，外部空间就是在这里形成的。 如右图那样，就连对象A1存在着充实的P1空间的情况下，其边框之外也还进一步存在着N1空间。如果其周围的N1空间可以P化，那么，曾为N1空间的位置就成为P2空间。但是，在P2空间之外仍进一步存在着N2空间。这样的反复是永远继续的。对我们建筑师来说，应当预计到在什么地