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叙事作品
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第四章 叙事作品 字体：大 中 小】 打印】
第一节 叙事理论与叙事作品
一、从传统叙事理论到现代叙事学：
（一）传统叙事理论：
1.西方：
①古希腊叙事理论的代表作——亚里士多德的 《诗学》
②贺拉斯 《诗艺》：
③布瓦洛（1636-1711）的叙事理论：
④狄德罗的戏剧理论：
⑤黑格尔的人物性格理论与悲喜剧理论：
2.中国：
①司马迁 《史记》的叙事原则：
②小说评点中的叙事理论：
A.李贽的 《水浒传》评点：
B.金圣叹的《西厢记》评点：
C.毛宗岗的《三国演义》评点：
D.脂砚斋的《红楼梦》评点：
古典叙事观念和现实主义叙事观 所关心的中心问题，都是叙事作品中所描绘的世界和人物从现实生活角度讲
是否真实，所表达的思想从理性认识角度看是否正确合理，艺术形式从一定的艺术标准衡量是否有审美价值之类的
问题。而到了20世纪初，法国现代叙事学受形式主义和结构主义的影响，对叙事作品的研究侧重于形式结构方面，
较多地注意到叙事文学的抽象结构关系而不是一部作品的具体特色，因而与传统的古典叙事理论和现实主义理论不
同。应当说这种研究方法是有一定片面性的，但也开拓了人们分析 认识叙事艺术的视野，从叙事研究发展的角度
讲是有积极意义的。这种叙事理论从20世纪80年代末开始逐渐被介绍到中国，引起中国学术界的注意。近年来，中
国学者在介绍和借鉴法国叙事学理论进行叙事艺术研究的同时，也在逐渐形成自己的研究特色，那就是一方面吸取
现代叙事学在研究方法与理论方面的新成果，另一方面也不排斥传统的研究方法和理论，形成更具综合性、创新性
和个性的中国叙事学研究方法与理论建构。
（二）现代叙事学：
20世纪初，俄国形式主义文学理论开始从另一个不同的角度研究叙事艺术。普洛普于1928年发表的《民间故事
形态学》一书对俄罗斯一百个民间故事进行分析后指出，这一百个故事表面上看纷繁离奇 变化无绪，然而它们实
质上受到一个恒定结构的制约。这一结构体现在按照严格的 不可改变的次序前后相接的三十一个“功能”中。60
年代的法国文学研究领域受到结构主义和普洛普民间故事分析的影响后，出现了大量的关于叙事作品结构分析的尝
试，包括以格雷马斯为代表的神话分析、以布雷 德为代表的民间故事分析和巴特 托多罗夫 热奈特等人为代表
的小说研究。
二、叙事与叙事作品：
（一）叙事的意义：
1.概 ：叙事是由人对外部世界的体验所推动的构造艺术世界的言语行为。叙事作品就是通过这种构造活动形
成的物化形态。叙事是通过语言组织起人物的行动和事件，从而构成艺术世界的文学活动。如爱森斯坦的电影 《战
舰波将军号》。
2.叙事与客观世界的模仿关系包含两个层面：
①以客观事物的发生规律为依据。
②体现故事作者对世界的认识和自己的精神需要。
3.叙事的意义：既是对外部世界的关注，又是作者自己的认识体验。
（二）叙事作品：
古代的神话传说 史诗，小说 剧本 影视文学等等。
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三、叙事的层面：
（一）故事内容与故事叙述
当我们说 “叙事就是讲故事”的时候，容易产生一个误解：似乎叙事的基本意义就在于所讲述的故事内容。然
而作为艺术的叙事作品并不那么简单。如 《水浒传》中武松景阳冈打虎的故事。这段故事本身当然应当说惊心动
魄，能够真正打动读者，这就要靠叙述的魅力了。
（二）叙事的三个层面
法国叙事学研究者热奈特认为“叙述”一词实际包括三个概 ：一是所讲的故事内容，二是讲述故事的语言组
织，三是叙述行为。有的学者把这三个方面命名为 “故事”、“文本”、“叙述”。
第二节 叙述语言
叙述语言是使故事内容得以呈现的口头或书面陈述。
一、叙述时间：
（一）故事
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