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气息是语言造型基础 气息是语言造型的基础 1、气息的作用 生活中各种语言形态的变化都离不开气息的作用，我们是通过气、声、字的技巧来形成准确、鲜明、生动的语调，进而实现表达思想感情的外部技巧的。生活中的语言常和气有关联： 哎哟，笑得我都接不上气啦。 哼!气得我肺都要炸啦。 瞧，他跑得上气不接下气的。 嘿!他像打足了气的皮球。 他屏住气，把心提到嗓子眼儿啦。 一口气把脸憋得像紫茄子。 你看他，活像泄了气的皮球。 怎么说，也咽不下这口气呀。 咳!他一口气没上来——死了。 气息的变化是受人们思想感情支配的，人的情绪及健康状况极大的制约和关联着气息。例如： 喜悦的时候——气正而自然 愤怒的时候——气在胸胀满 悲哀的时候——气息多短浅 欢乐的时候——气满在丹田 病危的时候——声弱气息奄 前人总结出气表演的五合规律，即“心和口合，口和手合，手和眼合，眼和身合，身和气合。其实你只要把他们排列成一个循环圈再加上一个气和心合，便如同电流一样形成回路。我们可以称食为气息和表演的六合图，中间是演员在镜头前或舞台上，循环圈所显示的便是心(心理动作)——口(语言动作)——手(手势)——眼(面目表情)——身(形体动作)——气(气息的运用)，相互作用和配合的辨证统一关系。 也就是说：在镜头前或舞台上的演员，他的台词(语言动作)是受心理动作指使的，而手势要配合台词，眼神和面部表情要配合手势，形体动作要配合眼神和表情，气息量支撑着语言和形体动作，而气息又完全受心理动作影响和支配。如此一环扣一环地相互作用，形成一个有机的整体。 2、气息表现形态 关于气息表现形态有几十种几百种，现仅举20例供参考。如：自然换气、急换气、偷气、憋气、托气、提气、倒吸气、抽气、取气、喷气、抖气、长叹气、弹气、闻气、悬气、喘气、吹气、撒气、冷气和热气、生气和泄气。 (1)自然换气 介绍人物或环境 语速较慢语气平 呼吸气流要匀称 用气换气都轻松 吸人气量要适中 不可猛吸和猛停 按照语言逻辑性 句子完整有保证 自然换气就是平铺直叙地说话，轻松自然地呼吸。不紧不慢的换气。影片开头的旁白解说多用自然换气的方式。例如电影《成吉思汗》的序幕随着变换的叠印画面(草原上缓移着由27头牛驾引的巨型白帐木车、帐内金箍棺木)出现雄浑深沉的男声旁白：“这里躺着一代天骄成吉思汗。这个在马背上征战了一生的统帅，如今长眠在异乡征途……” (2)急换气 为了造成紧张不安 表现痛苦激动情感 故意夸大呼吸动作 换气急促连说带喘 鼻子呼吸间有吐气 它和偷气正好相反 气在胸口浮于表面 动作明显声音明显 急换气往往是剧烈动作中的换气，例如报告紧急情况，诉说痛 苦，换气呼吸动作幅度大。《雷雨》到最后仆人喘着气跑上报告 “老爷……四凤……死了……(周朴园问：那二少爷呢?)也……也 死了。” (3)偷气 连贯绕口多紧迫 明显换气不适合 只能小口来偷气 找准时机别错过 利用笑声或轻叹 利用表情小动作 口鼻嘴角同开启 自然巧妙流成河 说山东快书，快板书，数来宝，绕口令等曲艺形式中的贯口，快口表现伶牙俐齿的时候要用偷气技巧来完成。例如《十道黑》、《六十六》、《满天星》。 (4)憋气 话说半截忽停顿 心理障碍肚里吞 直言不肯说出口 或者晾恐无所云 只好憋住一口气 紧闭双唇气郁闷 憋气之后再说话 字如江河滔滔滚 憋气则像暴风雨前的片刻宁静，像火山爆发前的积郁，憋得难受。气在胸中转，难往下咽，孕育着感情的暴风雨。例如《雷雨》中的鲁妈遇到周朴园开始是回避躲闪怕提旧事，后来一步步受感情的撞击，终于吐出苦水。 鲁妈：(悲愤)命!不公平的命指使我来的……我没有找你，我以为你早死了，我今天没想到到这儿来，这是 天要我在这儿又碰见你。 哭?哼，我的眼泪早哭干了，我没有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。 你大概已经忘了你做的事了!三十年前，过年三十的晚上我生下你的第二个孩子才三天，你为了要 赶紧娶那位有钱有门弟的小姐，你逼我冒着大雪出去，要我离开你们周家的门。 (5)吹气 人逢境遇不顺 心中躁热烦闷 先是吸气到底 再是吹气频频 吹气艴然作响 带着一脸愁云 间或鼻子出气 似把愁苦吹尽 心中想着不痛快的事，憋气之后的吐气是一种自我调解和释放。例如：《雷雨》里鲁妈吐尽苦水之后，似被周朴园的话有所感动，长长地嘘了一口气：“现在我们都是上了年纪的人，这些傻话请你也不必说了。” (6)提气 品味欣赏来称赞 分享喜悦心里甜 说话状态轻提气 体味柔情幸福感 或是情况有突变 受伤刺激太突然 提气说话忍疼痛 语调飘浮又缓慢 提气是一种不出声的吸气，但吸得很浅，甚至边提气边说话，所以语调浮飘，语速缓慢。例如“真是太好了，简直美极了……” “咝……别……轻一点儿” (7)倒吸气 发生意外惊吓 表现胆小害怕 一口冷气倒吸 顿时骨软筋麻 或者悲喜交加 激动不