中华花艺与造型 - 世新大学.doc

世新大學 花藝美學 讀書會 第 六 次讀書活動 主題 中華花藝與造型 書名 黃永川，中國插花藝術(民86)，四版?，台北市：歷史博物館。 日期 98/1/14 12:30~13:30 地點 R102 出席人 導讀人及記錄：陳菁瑤 讀 書 心 得 / 討 論 內 容 參考與節錄自：黃永川(民86)，中國插花藝術，四版，台北市：歷史博物館。 　　　　黃永川(民92)，中華花藝講座班講義，台北市：中華花藝文教基金會。 一、造型花 中華插花歷史悠久，各朝代生活背景不同，風格各異，因此類型眾多，各有特色。加上古人生活藝術甚為講究，常將情趣與創意發揮得淋漓盡致。就插花者的創作心態與內容而言，中華花藝有四大類型：寫景花、理念花、心象花與造型花。其中，造型花流行於清代，常見有諧音造型花、蔬果造型花等。 造型本是插花藝術創作的目的，以創造美的典型為共同的依歸，老子說：「造無可名之形」，因此，造型花是為藝術而插，把握造型原理，創作出藝術最高境界之美。造型花強調花材現有的形色或姿態，利用外形的美，尊重其生態、常態與神態，但較不著眼於植物的特性，尤其講究情趣創造，要經得起分析，才是完美的造型。 二、作品欣賞 (一)纖莖窈窕擢薰風 (資料來源：黃永川，中國插花藝術(民86)，四版?，台北市：歷史博物館，頁159) 此為以形如少女臀部的竹刻筒作為造型基礎的作品。萱花寓意慈母或忘憂，形色鮮明，配以蔴葉繡球用於造型頗覺天真無邪，輕盈飄致。造型花珍重表現材料現有外觀形色之特色與節奏韻律，加強平衡等造型原理。 (二)牽絆與灑脫 (資料來源：黃永川，中國插花藝術(民86)，四版?，台北市：歷史博物館，頁161) 以簡明的線摺成三個三角空間，葉子尾端成拋物線下垂，一枝佔隅，一枝後揚。三朵火輪菊自「結」中爭扎，一朵高插，兩朵低插，前後交映，作深度的安排與平衡的插錯，色彩的溫煦與重點的暗示使作品更為出色。 (三)招陰 這是以點與面為主的造型習作。基本上使用奧與宦兩個對角點，以可穿透的蓬萊焦葉作為富變化的空間架構，動態與節奏使笨拙的形體不覺刻板。左下角世作品動態的起點，也是作品美的歸結點。 (資料來源：黃永川，中國插花藝術(民86)，四版?，台北市：歷史博物館，頁163) (四)斜枝帶薄寒 以扁平的方形陶器象徵著峭壁，枝枒張揚的梅枝以壓倒性的氣勢自器上橫斜而來，她佔有廣大的空間，也五出了一遍疏影。細黃的小花在器緣上輕唱，蓬萊蕉一片依勢而立，平衡了力量，也點出了青春的色彩，告訴我們香逐風寒。 (資料來源：黃永川，中國插花藝術(民86)，四版?，台北市：歷史博物館，頁166) (五)昇華，再昇華 本件是以色彩為主的直立寫景造型；對於素材形體之處理極力尊重自然，而不輕易改變其本態。但在不同的色彩搭配下各種花材發揮其高度的美質，從而組成既鮮明又豐富的新的色彩效益。 (資料來源：黃永川，中國插花藝術(民86)，四版?，台北市：歷史博物館，頁162)