曲－金元以来的新兴文体可以配乐歌唱流行于金元明.PPT

曲－金元以來的新興文體，可以配樂歌唱，流行於金元明 興起原因： 文體本身的新陳代謝：詞的沒落 外在環境的刺激與適應：外樂的影響 別稱： 詞餘：因為產生在詞之後 樂府：廣義的樂府，指所有可以入樂的韻文， 如詞亦稱樂府（東坡樂府）。 元曲名家馬致遠的曲集為東籬樂府。 盛行： 盛行於金元明三代 因作家、作品以元代最多，也最重要，故稱元曲。（一如唐詩、宋詞、漢賦） 散曲（清曲） 1.小令： 又稱葉兒，乃民間流行的小調，只有單支 曲子（曲牌）。 形式短小，語言精鍊，形式和詞很接近。 如《清江引》 若還與他相見時，道個真傳示：不是不修書，不是無才思，繞清江買 不得天樣紙！ 2.雙調： 填一調完後，再填一調以續之。如《十二月帶堯民 歌》 3.散套： 又稱套數、套曲。由同一宮調（相當現在的C大調、 D大調）的數支小令聯合為一體。 散曲風格 由作品精神，曲可分為前後期二期（界線約 在元統一中國不久） 前：表現曲特有的通俗性及北方民歌的直 率爽朗、質樸自然。 代表人物：馬致遠。 後：宋亡後，南北文學合流，開始注重含 蓄琢磨，步入騷雅典麗。 代表人物：張可久。 劇曲－雜劇（北曲）、傳奇（南曲） 雜劇（北曲） ： a.又稱北曲，是元代的歌劇。盛於元明。 b.由故事情節、曲詞（歌詞：以散曲中的套數組成，由旦、末獨唱）、科（動作）、白（說白）組成。 c.派別－ 風格雅正： 如王實甫、白樸。重詞藻，善引經據典，多取材才子佳人 的戀愛故事，宮廷中的風流豔行，神仙隱逸思想。如《西 廂記》、《梧桐雨》 現實通俗： 如關漢卿、楊顯之。採土語方言，表現人物性格，多取材 現實社會家庭事件，小說古史中的俠義故事。如《竇娥 冤》。 傳奇： a.又稱南曲，盛於明清。 b.同樣有曲、科、白，體制更龐大，角色更多。 c.大家：鄭光祖、喬吉。 格律： （1）曲牌（曲調）： 每首曲都有其曲調，稱做【曲牌】，每首曲都要依據曲牌填寫。曲牌指標明曲子的音樂性，和內容無關，和詞牌相同。詞牌、曲牌下的題目才和內容有關。 例：馬致遠 《天淨沙》（曲牌名）秋思（題目） 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。 （2）句數、字數、平仄押韻、對仗，皆 按曲牌規定。故句法也是長短參差 。 ㄧ如填詞：句數、字數、平仄押 韻、對仗，皆需按詞牌規定。 （3）每首曲牌的押韻皆一韻到底，不可轉韻。元曲無入聲字，押韻時，平上去可通押。 例：關漢卿 《四塊玉》（曲牌名）閒適（題目） 舊酒沒，新醅潑，老瓦盆邊笑呵呵。共山僧野叟閒吟和，他出一對雞，我出一個鵝，閒快活。 韻腳：沒、潑、呵、和、鵝、活 （4）襯字： 襯字是元曲一大特色，就是在曲牌規定的字數之外，適當的添加幾個 「非關鍵性的字詞」，使文意更加流暢、生動活潑。 使用原則：襯字字數不宜太多，以免喧賓奪主。 襯字只加在句首、句中，不能加在句末，才不致破壞原來的句法。 對句所加的襯字也須對仗。 特色： （1）用詞較為淺白、口語化，經常融入俚語方言， 曲意生動活潑。 例：馬致遠 《折桂令》（嘆世） 咸陽百二山河， 兩字功名，幾陣幹戈。 項廢東吳，劉興西蜀，夢說南柯。 韓信功兀的般正果， 蒯通言那裏是風魔？ 成也蕭何，敗也蕭何，醉了由他。 （兀的般：這般、如此，正果：結果，風魔：瘋子。──以上皆為當時俚語） 翻譯： 韓信幫漢高祖劉邦打天下，如此大的功勞，竟換來被殺的下場。當時蒯通曾建議韓信自立為王，哪裡是瘋言瘋語呢？ （2）歌詠題材廣泛，「嘻笑怒罵，皆成文 章」 例：關漢卿 《醉扶歸》（禿指甲） 十指如枯筍，和袖捧金尊，搊煞銀 箏字不真，揉癢天生鈍， 縱有相思 淚痕，索把拳頭搵。 竇娥冤 楔子 〔卜兒蔡婆上，詩云〕花有重開日，人無再少年。不須長富貴，安樂是神仙。老身蔡婆婆是也