许渊冲“三美论”视角下《沁园春·雪》的英译分析.pdfVIP

许渊冲“三美论”视角下《沁园春·雪》的英译分析 冯婷婷 (鲁东大学外国语学院，山东烟台264000) 摘要：许渊冲“三美论”是古诗词英译理论发展过程中 许先生以感官动词“see”开头，给读者展现了一幅全景式的画 诗词路径翻译的本体论。本文以许渊冲所译的《沁园春·雪》为 面，接下来用运用两个动词“go”和“flies”让静止的画面仿佛动 例本，从“三美论”的翻译观分析许先生在翻译过程中所遵循 了起来。第二段许先生运用一个“whire”，可谓达意传神，勾画 的翻译原则，以期为汉诗英译提供一定的启示和借鉴。 出了一幅长城内外一片白雪皑皑的壮观景象：随后又使用了 and and 关键词：许渊冲 三美论《沁园春·雪》英译 三个对称结构“within without”“up and endless”，这一用法符合目的语的使用习惯。第三段许先生 1．引言 运用明喻标志词“like”将白雪覆盖的群山比做舞动的银蛇，将 中国古典诗词是最具汉语言特色的文学文本形式，其简 白雪皑皑的高原丘陵比做奔兀的象群，两个生动的比喻一下 短凝练但意蕴丰富，这种“浓缩”给翻译带来困难。谈起诗歌翻 子赋予雪景以生命感。第四段许先生采取意译法，“sparking 译，美国桂冠诗人Frost的话最无情：“诗歌就是在翻译中丧失sunshine”向人们展示革命前途是一片光明的，给读者展现了 掉的东西。”面对诗歌不可译问题，中国著名诗歌翻译家许渊 一幅极为壮观的景象。 冲对此表示异议，并提出著名的“三美论”(意美、音美和形 3．1．2意象 美)，经过不断的阐释和发展，此理论成为古诗词英译理论发 关于意象，吴战垒在《中国诗学》中说：“意象是寄意于象， 展过程中诗词路径翻译的本体论…。 把情感化为可以感知的形象符号，为情感找到一个客观对应 毛泽东诗词是诗词当中的珍品，其取古典诗词之形式，表 物，使情成体，便于关照玩味。从语义的角度说，意象是诗歌 现代革命之内容。学者王克煜通过深入研究分析认为，在众多 抒写情志最基本的意义单位，是诗歌语法中的‘词’。”㈦许渊 的毛泽东诗词中，《沁园春·雪》可谓写得最出色的一首。本文 冲认为意象是诗词的本质所在，毛诗中文化意象众多，如何 从许渊冲“三美论”的翻译观出发，以其所译的《沁园春·雪》为 将这些意象准确、形象、生动地表达出来，是译者面临的最大 例本，分析许先生在翻译《沁园春·雪》的过程中所遵循的翻译 难题[3]。从许译《沁园春·雪》的第六和第七段，我们可以看出， 原则，归纳出其为达到翻译目的所采用的翻译策略，为汉诗英 许先生将原文中极富文化内涵的历史人名以音译的方式展现 译予以启示和借鉴。 出来，并在译文的后面对此作了备注，以最佳的方式把文中提 2．许渊冲“三美论”概念阐释 及的历史名人展现给西方读者。 许渊冲是一位实践和理论并重的翻译家，他半个多世纪 3．2音美 汉语古诗词翻译的历程是“中国学派的古典诗词英译理论”构 “诗要有节调、押韵、顺口、好听，这就是诗词的音美”[5]。 建的过程。1979年，作为对翻译四十二首毛泽东诗词的经验总 音美主要体现在尾韵和格律上。 结，他提出著名的“三美论”，其主要内涵是：诗词翻译要尽量 3．2．1尾韵 做到意美、音美和形美，其中意美是首位的，音美其次，形美再 诗的音乐品质的表现，以尾韵