浅论新浙派画家的中国画的创造观.docVIP

　　浅论新浙派画家的中国画的创造观 中国画作为中华民族文化的精粹，近百年来随着西方文化的介入，受到前所未有的挑战、打击和冲撞，这个“历史上最活跃的时代”，中国画面临着被同化、消解的严峻考验。一直以来，人们对中国画的革新与发展做了不同方向的尝试和努力，“折中的”、“全盘的”、“整合的”、“融合的”、以及各种彩墨、水墨实验的，你方唱罢我登场，热闹非凡，纷纷以自己的革新观念，紧跟时代的巨变争取刷新世人的视觉观念。中国传统文化价值体系的崩溃，使艺术的自律性在近代艺术的发展中失效。历经世纪风云，历史到了今天，我们已清楚地看到：从中国传统文化的内部挖掘，在传统自身求得革新与发展，坚持“传统出新”才是中国画发展的最佳出路。作为“新浙派”的代表人物黄宾虹、潘天寿等以传统的自信心和开放的姿态坚持走“传统出新”之路。“我们应该自己站起来，发扬我们民学的精神，向世界伸开臂膀，准备着和任何来着握手！”⑴这就是“新浙派”的胸襟和气魄。下面我们进一步揭开“新浙派”这一画家群体如何在这个纷乱的中国画革新局势中，独立于“西潮”之外，以敏锐的洞察力、极具开放的视野和强烈的时代使命感来实现他们中国画发展之路---“传统出新”的。 一 开放性视野与学术精神 视野决定思想，而思想决定意识。如果足不出户，故步自封，就不可能有新的思想。思想解放，才能站在高度上去看问题，进而做出决定。新浙派之所以选择了“传统出新”来革新发展