杨德昌-台湾新电影运动代表.docVIP

杨德昌:台湾新电影运动代表杨德昌 （1947～2007年）主要影视作品： 1981年《1905年的冬天》 《11个女人 1982年《光阴的故事 1983年《海滩的一天》 1985年《青梅竹马》 1986年《恐怖分子》 1991年《牯岭街少年杀人事件》 1994年《独立时代》 1996年《麻将》 2000年《一一》 1986年11月6日晚，台湾，济南路69号。今天是屋主的40岁生日。所有的台湾年轻电影人都聚集在他的家中，马上，一份开山宣言即将横空出世。说它是开山宣言，是因为，这篇名为《台湾电影宣言》的文章，在后来被认为是台湾电影新浪潮运动的宪章，洋溢着激情和勇气――当时台湾仍处于军政时期，发表这样一篇与当时主流经济政治政策相悖的宣言，不能不说他们有很大的勇气。 杨德昌，台湾新电影运动的代表人物，他是当时新浪潮运动的旗手之一。台湾电影新浪潮运动开始的标志是1982年由4段短片组成的电影《光阴的故事》。杨德昌在其中执导《指望》，其影响力远远超过了其他3段，但杨德昌的贡献却绝不仅仅是《光阴的故事指望》这一段小小的短片：他是台湾最活跃、最狂热的导演、编剧、演员、评论家和教育者之一，可以说，没有杨德昌，就没有台湾新电影运动。 杨德昌1947年出生于上海，双亲因避战乱而背井离乡，1948年举家迁往台湾。 杨德昌的童年便是在流亡生活的艰苦条件下和国民党的专制统治最严酷的阶段――白色恐怖时期中度过的。特殊的时代环境在这个出身于落魄中产阶级家庭的孩子身上打上了鲜明的烙印。 杨德昌成年之后的艺术特色深受他童年时代所接触的作品的影响：10岁上下，他开始看日本漫画家手冢治虫的漫画，一看就深深地爱上了，并一直爱到他生命终结。同时，在哥哥的影响下，他开始自己创作漫画故事，并把作品拿到班上传阅，他说他对电影的热爱也是在那个时候开始萌芽。杨德昌最早接触的是一些好莱坞电影，如《血战勇士堡》、《乱世忠魂》等，异国的文化通过电影和杨德昌本人所受到的传统中式文化融合在一起。 1962年，杨德昌考上台北市立建国中学――《牯岭街少年杀人事件》记录的便是这段时光。虽然杨德昌也曾一度和大部分他的同龄人一样，被美国文化，尤其是摇滚乐所吸引，但他最爱的却始终是古典音乐。当时，虽然国民党推崇的主流思想是复古主义的文化观，却有两扇政治窗口通向与传统保守价值观完全不同的新视野。首先是始终在台湾地区占据主导地位的美国政府的影响――国民党一直处于美国政府的庇护之中，美国也把无所不在的摇滚乐和它所代表的叛逆精神一并输向了台湾；其次，台湾在国际上尴尬的“外交地位”也对电影文化圈造成了某些微妙的影响。此前，国民党政府为了维持和西方国家的友好关系，规定在台北定期上映西方国家的电影。杨德昌日后回忆道，他们那一代很多人都是从此时开始接触欧洲现代电影艺术，并受到了非常大的影响。 来自父亲的熏陶也从另一个角度催生了他初露端倪的电影激情。杨父本人就是一个电影发烧友，他的两个儿子都深受他本人艺术倾向的影响。 高中毕业后，本想学建筑的杨德昌放弃了他的第一个职业梦想，转而向台湾国立交通大学控制工程系提交了入学申请，并于1965年正式成为这里的学生。大学毕业的杨德昌在老师的建议下，进入了美国佛罗里达大学修读计算机硕士，1974年取得学位。接下来一直到1980年，他在西雅图华盛顿大学做了7年电脑工程师：可以说是专业对口。但我们却不能如此就简简单单地将杨德昌在美国的生活归纳为“学习+工作”。正是在美国接触到一批欧洲电影导演的作品，从而最终使他明明白白地意识到了自己对电影艺术有多么热爱。 1977年，杨德昌即将满30岁，他觉得是时候认真考虑一下自己接下来的人生了。最后，他选择了投身电影。怀着一种渴望讲述的激情，他想把自己看到听到的一切事件都摆上银幕。 决定从影的杨德昌返回了台湾。事实上，他事业起步的契机来自他在南加州大学认识的一名同乡余为?。在余为?的邀请下，杨德昌为他的第一部电影写了剧本并在其中扮演了一名角色，这部电影，《1905年的冬天》，也成了台湾新电影运动的先行者。 《1905年的冬天》在香港拍摄，主演是后来的著名香港导演徐克。这部电影口碑甚好，甚至入选了戛纳电影节的“一种关注”单元。在杨德昌的电影事业起步阶段，有个人起了关键作用，她就是演员兼制片人张艾嘉。张艾嘉在香港和台湾共出演了40余部电影，在华语影视圈中影响力不可小觑（她也是著名歌手）。后来，张艾嘉开始涉足电影制作，计划通过拍摄一部电视系列剧集来宣传她的女性理念，这部剧集被命名为《十一个女人》：每个单元剧都委托给年轻的导演、尤其是曾有过国外留学经历的导演制作，目的在于尽可能使故事的视角和背景多样化。 杨德昌正是凭借执导其