篆刻学--实践篇.pptVIP

2.印文格式 (1)方形印 (2)长方印 (3)圆形印 (1)方形印 A 一字印 B 二字印 C 三字印 D 四字印 E 五字印 F 多字印 A 一字印 B 二字印 均衡排列 不均衡排列 自由变化式 C 三字印 D 四字印 E 五字印 F 六字印 G 七字印 H 八字印 J 多字印 九字印 十字印 二十六字印 十四字印 十六字印 十字印 2.长方印 A 二字印 B 三字印 C 四字以上印 3. 不规则印 4. 装饰印 3.章法技巧 在学习篆刻章法的过程中，既要了解章法的基本要求和印文格式外，又必须掌握章法处理的技巧。技巧犹如零件，难以单独承担起篆刻构图的全部要求，只有通过一定的手法把它们和谐地组合起来，才能诞生好的印面构图。只有把它们逐个分开介绍,并对各个“零件”的性能、运用方法及和整个章法的关系等方面有所了解，使我们在组合它们的时候，才能心中有数，求得良好的艺术效果。 匀称均衡 所谓匀称，是将印文笔画的布局作较均匀的安排，使之产生平实稳重的美感。在汉印中，无论官印、私印，风格端庄平正的占大多数。后人追摹两汉，大多追求布白上整齐匀称的技巧，在齐正中求变化。 然而，并非任何印语都可用这种方法布局，必须根据该印印文的字数和笔画繁简的情况而定。按一般常情看，在方形印中，只要各印文的笔画繁简情况相近或等同，用此法布排二字、四字或六字的偶数印文，就非常适宜和便利；布排三字、五字、七字等奇数多字印语，用此法布局就不易经营。 同样是方形印，即使各印文的笔画繁简不一，经过细心安排后，也可达到匀称的目的。如“和福”、“吉罗盫”二印将各字占地的阔狭作了调整后，全局仍不失庄重匀称。 对比鲜明 是将笔画繁简的对立关系十分突出地表现出来，以此产生虚实相生的美感，清人邓石如概括为“宽可走马，密不容针”。 在二字印中，二印文笔画一简一繁，根据其位置，应顺其自然地布排印文，突出疏与密的对比关系。如“宋壬”、“长秦”二印，就是用此法安排的。 四字印的布排，要结合印文繁简与占地大小来布排印文。以方印为例，汉官印“殿中都尉”三繁一简，其中“殿”、“都”、“尉”三字和“中”字笔划的繁简悬殊很大，本来可以把“中”字作某种盘旋而增加笔划，以减少彼此的悬殊，但作者没有这样做，而是故意突出繁简的对比，从而产生强烈的虚实分明的艺术效果。“淮阳王玺”(三繁一简)、“弋居丞印”(三繁一简)三印，都是用对比方法布局的四字方印，各自代表着不同的繁简对比形式。 在多字印中，布局时要兼顾印文书法的客观性，繁者任其繁，简者任其简，使局部之间、局部与整体之间自然而然地产生出疏密相对的效果。使整个印面疏密有致，就能较好地解决文字笔划多寡和地位空间的矛盾。 呼应相顾 即一印中某字笔画有空虚处，就要在另一字也留出空间予以回应，做到此起彼伏，以此加强整体的韵律。呼应一法，有些是出于客观，字画本来就如此，是自然而然形成的，有些则通过作者的主观意图，来改变调整呼应关系。 呼应有对角呼应、左右呼应、上下呼应、交叉呼应等方法，可以灵活应用。例如“殿中司马”，左上角的“司”字与右下角的“中”字笔画少，左下角的“马”字与右上角的“殿”字较繁，就形成了对角呼应，使章法虚实分明，相映成趣。呼应不仅是简单的两侧重复，还有笔画、结构间的俯仰、向背、虚实等内在的呼应，使得整个印面气脉相通，情意相连，富有生机。 * 篆刻学多媒体课件 倪文东 编写制作 北京师范大学艺术与传媒学院美术与书法系 2005年3月制作 2006年4月修改 揭开篆刻艺术的神秘面纱 篆刻的技术与艺术 实 践 篇 篆刻的技术(实践篇) 一、篆刻的工具 二、篆刻的材料 三、篆刻的刀法 四、篆刻的艺术形式 五、篆刻的章法 六、篆刻的边款 一、篆刻的工具 1.刻刀（刻字） 2.砂纸（打磨印石） 3.毛笔（写印稿） 4.印床（固定印石） 5.镜子（镜向印稿） 6.印泥（钤印） 7.棕刷和拓包（拓印边款） 8.白芨水和连史纸（拓边款） 刻 刀 1.平口刀 2.斜口刀 印 规 印 谱 印 床 棕刷和拓包 印泥（朱膘、朱砂） 二、篆刻的材料 (一)战国秦汉古印材 1.铜 2.玉 3.象牙 4.犀角 5.黄杨