冰河世纪4赏析.doc

《冰川时代4》《冰川时代4》《怪物史莱克》完结，《马达加斯加》系列一部胜似一部，梦工厂动画工作室已经是派拉蒙旗下最具票房号召力的动画团队。所以二十世纪福斯公司的蓝天动画工作室借《冰川时代》系列长盛不衰的招牌效应来制衡老对手是件再正常不过的事情?动画的魅力在于构造异世界在这方面，日本动画强于创造异常的世界规则体系；欧洲动画强于用异样的符号来展示世界；而美国动画则强于异化现实世界。所以，在美国动画中，无论它是发生在远古还是未来、天上还是海底，也无论主人公是超人、机器人、玩具、汽车、蜜蜂、怪物、鱼、鸟还是毛绒绒的动物，它们其实都是现实美国社会及社会规则、价值观的写照。美国动画无论显得多么离奇，最终都会踏踏实实踩在尊重家庭、团队、朋友和每个人的独立性的伦理观上，去完成那一个个有关自由和平等的故事。但是在这当中，《冰川时代》系列无疑是极其个性化的一个。它虽然也不免落于上述的那些普适价值的“窠臼”当中，但在表现方式上却延承着一种特殊的精神——符号能指的转移，这种精神背后的力量是：用另一只眼睛看世界，用另一套思维去思考世界我们在首部冰川时代里见证了不同物种的团队精神和他们与人类代表的文明之间小心翼翼的接触；续集冰川融化，动物大迁徙顺带团队之一告别单身；到了第三部则以恐龙时代为戏肉，至此，这个系列的冒险精神和环保意识开始被融入片中的各类笑料中，被喧闹藏了起来。《冰川时代4》则将此系列的进阶方式进一步升级，有料？当然，都大陆漂移了，再往下估计要遭遇原始人类。大背景顺着时间演变是情理之中，故事内核却在怪异三人组的各自趣味演绎下变得越来越小。这不是坏事，毕竟面向全年龄段的动画片，成功的先决条件在于主题内涵的浅显易懂，于是教育子女，友情戏码，赡养老人，这些关乎成长的元素一并呈现在《冰川时代4》中。我们最初看到的那个以冒险和探索为主题的高水准动画，到了第四部已经演变成处处散发出融融情谊的家庭片，我想这个演变的根源除了票房诉求和故事编剧的求全心态，更大因素在于成熟的全球娱乐产业链里工业化电影的制作标准使然，个人而言，我情愿欣然接受这样看着没心肝想着多乐趣的绿色电影，而不去在乎故事的品质。《冰川时代》也用到了这种构造可信性的方法。首先，在异化惯常事物的细节方面，海盗们拿着的刀枪变成了鱼骨和海螺壳，既符合时代特征，在形态上又恰到好处地表现了刀枪在人们脑海中惯有印象；其次，在异化经典事物的方面，松鼠的乌托邦世界充满了古希腊经典艺术的再现，只不过是导演想象中经典在松鼠世界应该有的样子但是，我想提醒大家的另外一点是：当你看到巨大的冰块掉入水中，横着浮起来的时候，它变成了主人公们的航空母舰；当你看到一只黑白相间的鼬鼠，爬到竿顶伸展身体的时候，它变成了一面有着骷髅图案的旗帜；当松鼠被一条鱼叼住尾巴钉在冰面上的时候，它竟然变成了一条美人鱼；你知道《冰川时代》对世界的想象远远不止美国动画惯常的用可信性去异化世界那样简单，而是把同样的一个事物的不同面展现出来——竖着看是冰川一角，横着看则是航空母舰；包起来看是臭鼬，平铺起来看是旗子；分开来看是松鼠和鱼，合起来看是美人鱼等等当然，树懒老奶奶牵出一条鲸鱼实现大逆转，白色剑齿虎希拉一出场便知结果，女儿桃子的友情波折，这些为故事而故事的情节线要论合理性实在勉强，但既然要摆出家庭片的谱，就该有料，这些设定也尽量在情理之中。每集都有的新角色在这里也不缺性格派的轮廓，该龙套的不含糊，该折腾的绝不放过，全部主要角色依然也以各自最擅长的方式耍宝。第一部开始的情绪爆发点演变到第四部成了狂欢一般的连串高潮戏，情感宣泄在欢乐中喷发出来，娱乐了，却削弱了可能集中煽情的每一处。所幸干净的笑点和有惊无险的寻亲之旅被各式笑料结合，掩盖了双线叙事的些许生硬和单薄。?符号能指的转移，让我们见到了导演异彩纷呈的想象力。这种想象力不是转移性的思考，而是创造性的思考；没有停留在对再现的展示层面上——虽然要做好这一层面已经很难了，而是进升到一种新的高度——通过想象对一个事物或者一组事物进行全面的深度解读，尤其挖掘出人们平时所观察不到的事物的另一面。我认为这是《冰川时代》这个系列颇为值得欣赏的地方。说到剧情跳转结构，就不能不再次提到那只无敌可爱对松果疯狂迷恋堪称情比金坚的松鼠。让它——这个和影片故事主线没什么关联的形象——成为影片剧情发展的串联，成为剧情跳转的方式，这是《冰川时代》系列作品最大的创意以及最值得称赞的创举。小松鼠追逐松果的自成一线，与主人公演绎的剧情主线，合奏出一曲令人无比期待的乐章另外，影片在伦理道德观的表现上也有可圈可点之处。“别为了别人改变自己”，什么才是一个真正的家庭——是树懒尔虞我诈的同类家族，还是猛犸、树懒、剑齿虎真正互相关爱的异类组合，等等的理念都让人印象深刻。老年人这个社会弱势群体在影片中显示出其存在的意义。小人物地鼠也表现了其最强大的地