第十七讲抗战文艺运动和解放区文艺运动..docVIP

第十讲 抗战文艺运动和解放区文艺运动抗战文艺运动解放文艺运动解放文艺运动一、抗战文艺运动 　　（一）抗战文艺运动的背景和发生 　　1、1937年抗战全面爆发，极具变化的政治形势，文学随之改变了原有发展的轨道，反映时代感、使命感。 2、1936年前后已经形成全国范围文艺界的抗日民族统一战线——“两个口号的论争”与文艺界民族统一战线的形成 1935年“一二九”运动爆发后，负责“左联”工作的周扬在日益高涨的民族救亡运动的推动下，于年底宣布“左联”自动解散，并提出“国防文学”的口号，“号召一切站在民族战线上的作家，不问他所属的阶层，他的思想和流派，都来创造抗敌救国的艺术品，把文学上反帝反封建的运动集中到抗敌反汉奸的总流”，推动了抗日救亡文学运动的蓬勃开展。随后又有“国防戏剧”、“国防诗歌”等口号的提出。不过由于这一口号本身的含混及解释者赋予它的缺陷，如除了“国防文学”之外，就是“汉奸文学”，仍沿袭了早期“左联”文学工作者简单的二值逻辑；同时也忽视了统一战线里“谁统一谁”的问题，因而鲁迅和刚被党中央从陕北派到上海的冯雪峰以及胡风、茅盾等商议后，另外提出了“民族革命战争的大众文学”口号来加以补救。口号首先由胡风在《人民大众向文学要求什么》中提出。但由于胡风没有解释新口号产生的具体经过，且只字未提“国防文学”，再加上原“左联”一些负责人本来就对胡风有成见，因而引起了“两个口号”的论争，并产生了两个基本上由支持不同口号的成员分别签名的《中国文艺家宣言》和《中国文学工作者宣言》。 鲁迅在逝世前发表了《答徐懋庸并关于抗日统一战线问题》，将论争背后的宗派主义和个人意气予以曝光，使论争者受到极大震动，论争渐渐平息下来。同年10月，鲁迅、巴金、郭沫若、茅盾、林语堂、包天笑等21名文艺界知名人士发表了《文艺界同仁为团结御侮与言论自由宣言》，标志着全民族抗战文艺统一战线的初步形成。1937年抗战爆发后，由东北作家群在上一时期开创的抗日救亡文学迅速成为全民族文学的主题，文学运动的中心也迅速转移到抗日救亡运动中来，其标志就是中华全国文艺界抗敌协会（简称“文协”）于1938年3月27日在武汉成立，组成了文艺界的抗日民族统一战线。“文协”包括了更加广泛的作家。在成立大会上推选出了郭沫若、茅盾、冯乃超、夏衍、老舍、巴金、朱光潜、张道藩、陈西滢、王平陵等45人为理事，老舍为主持日常工作的总务部主任。还先后在重庆、成都、桂林、昆明、贵阳、广州、延安、晋东南、上海、香港等地设立分会。“文协”会刊《抗战文艺》是抗战期间坚持最久的刊物之一。“文协”成立后，首先开展“文章下乡，文章入伍”运动，鼓励和组织作家、文艺家深入到农村、部队、前线，为神圣的民族抗战服务。1938年4月成立的由郭沫若主持的国民党军事委员会第三厅，也将各地流亡到武汉的许多文艺工作者组成9个抗敌演剧队、4个抗敌宣传队、1个孩子剧团和电影放映队，奔赴各地为广大抗战军民巡回演出。抗日战争的全民性空前强化了新文学与群众的联系。 （二）抗战文艺运动的主要内容和特点 　　1、全国文艺界正式形成了抗日民族统一战线的组织——1938年在武汉成立中华全国文艺界抗敌协会（简称文协），最大范围团结了全国广大作家。 　　2、把文学的宣传、战斗功能提高到空前的地位，调动一切文学的手段为抗战服务。 　　（1）抗日救亡成为压倒一切的主题。文艺不再是少数文人和文化人自赏的东西，而变成了组织和教育大众的工具　　（2）文学形式：街头诗、街头剧、大型报告文学，特定形势下出现，尤其诗歌起到巨大作用。 3、出现了众多的文学中心，多种区域文学格局的形成在地域上扩大了五四以来现代文学的影响。1938年10月武汉失守后，抗日战争进入相持阶段。在政治军事形势上，逐渐形成了以重庆为中心的国统区、以延安为中心的敌后抗日根据地（解放战争时期为解放区）、上海的外国租界区和日寇占领下的沦陷区等多元区域格局。相应各个区域的文学由于不同的政治环境及其面临的不同的任务要求，也形成了各自不同的特色。国统区文学逐渐从抗战初期的狂热、燥动中冷静下来，对现实中阻碍抗战与改革的不良现象的讽刺与批判，对民族性格与文化的剖析与沉思，对知识分子自身道路的反省逐渐高涨起来，并成为抗战文学的主要倾向。 抗日根据地文学运动在共产党的直接关怀和领导下，开始向“工农兵方向”大步前进。毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》进一步强化了左翼文学的社会政治功能，文学成为整个革命机器中的一个组成部分。同时在对新文学的改造中促进了民间文艺传统的复兴。 上海的外国租界是1937年11月日军攻占上海后剩下的一个相对平稳的地区，一些进步文艺工作者利用这一特殊环境，进行了各种形式的抗日救亡文艺活动，直至1941年12月日本发动太平洋战争，外国租界全部沦陷，才告结束。史称这一文学为“孤岛文学”。孤岛文学的主要活动有：对“大