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第五讲 光影与构图 第一节 光影 一、光线分类 1、按光源划分 【光源】——自身能发光的物体 A、自然光：阳光（晴天太阳的直射光和天空光；阴天、下雨天、下雪天的漫反射光）由具有发光特性的光源由太阳光经大气中的空气分子、尘埃和水蒸汽漫反射形成的间接照明带柔光玻璃的灯具，环境水面、墙面、地面等。散射光特征光线软，受光面和背光面过渡柔合，没有明显投影。被摄对象形体、轮廓、起伏表现不够鲜明。减弱对象粗糙不平的质感，使其柔化。拍老显年青。射光特征光。勾画被摄对象轮廓分离主体和背景使画面影调层次富于变化，增加画面形式美感。荷兰画家主光源在被摄者脸部正前方 ,由上向下45°投射到人物面部 ,下方蝴蝶状部会使被摄主体显得残暴，形成阴险、恐怖、刻板的效果。低角度反光板、地灯、水流光几乎全部采用自然光维托里奥·光象征开放、欢乐，封闭、忧郁。 1、光线: 构成画面的基础和灵魂 2、色彩: 为画面注入情感的元素 3、影调: 表现画面明暗层次关系的要素 4、线条: 构成画面造型的基本形式 三、构图意义 为整部影片提供故事发生的场景，营造戏剧性氛围，是导演对动态场景空间的再次安排与组织。 四、构图目的 1、叙事：通过画面让观众明白影片发生的环境背景； 2、造型：通过画面突出主体，引导观众分清人物关系； 3、表意：通过画面的象征意义揭示导演的主观情感 三个目的彼此关照，画面构图同时包含三种目的，“表意”是通过画面“叙事”和“造型”实现的。 五、构图原则 1、位置原则 镜头语言要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。 把画幅分为顶部，底部，两边和中间四块 【中间】——留给最重要的视觉形象， 【两边】——出、入镜分界点，用来表现不重要的情节，或作为背景出现。通常给人受到挤压和排斥的无力感。 【底部】——比边缘处更受压迫，处于整个画面造型的挤压下，通常用来表现脆弱无助，或具有从属性质的形象。 【顶部】——通常代表高度和权威，可展现某种威望或雄心壮志 2、面积原则 面积大——重量感大——力量感大——权威感大——重要性大 面积小——重量感小——力量感小——权威感小——重要性小 【视觉重量】：是衡量画面内容在视觉注意力上的一种说法，不能完全量化。通常画面中,人眼首先观察到的或着重观察的内容视觉重量较重，反之较轻；画面中面积大的视觉重量较重，面积小的轻。 3、变化原则 变化的比静止的更加吸引观众注意力，因此视觉重量更重。 4、美学原则 【黄金分割】——数学比例关系——0.618 依黄金比例多重分割矩形，可得黄金螺线。 黄金三角形——等腰三角形——两底角72°,顶角36° 黄金分割比例满足视觉愉悦的原因： A、生理原因 以一只眼睛为分割点划分双眼视域长，正好可得黄金分割比例。因此该比例是人眼视觉感受最舒适区域，即黄金分割美感的生理原因 B、心理原因 万物进化过程导致各种动、植物生长形式趋向黄金分割比例。之后反作用于人的视觉系统，潜移默化中决定人类对该比例视觉现象的愉悦惯性。 黄金分割具有严格的比例性、艺术性、和谐性，蕴藏丰富的美学价值，因此在画面构图时，要尽量考虑黄金分割比例，遵循该美学原则，尽量把主体放在画面0.618的分割点上。 六、注意事项 1、避免线条、色调、布光等一分为二切割画面； 2、避免主客体平分画面，主体面积大于客体可避免喧宾夺主； 3、景物安排要错落有致，疏密有序，有高低起伏的变化； 4、可利用自然界原有线条塑造画面，如高楼大厦，起伏山川，蜿蜒河流等，构图可呈现出丰富多彩的变化。 七、经典构图方式 1、井字构图 井字构图（也叫九宫格构图），是最常见、最基本的构图方法。画面边框等分三份，上下左右对应点相连，形成“井”字，即“九宫格”。井字四个交叉点即视线关注焦点。 2、三分法构图 画面分为三等份，拍摄风景时选择1/3放置天空或1/3放置地面，1：2的画面比例可有效突出需要强化的部分。 A、底部构图 主体置于画面底部，画面整体呈现压迫感，主体在羊群衬托下渺小无力。 B、顶部构图 主体位于画面顶部位置，表现画面纵深感，营造空间的立体感，表现遥远和苍凉感。 C、中间构图 主体画面中间， 4、对角线构图 用对角线切割画面，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果主体对角线上富动感，显得活泼 5、中央构图 被摄画面正中间，配以背景的各种色彩及广角拍摄，可以将主和背景迅速分离主体。 6、放射型构图 主体处于中心位置，四周景物朝中心聚集，能迅速将视线引向主体中心。具有突出主体的鲜明特点，同时可产生压迫中心，局促沉重的感觉。 7、棋盘式构图 将重复元素随机排布在画面当中，因重复元素具有统一性，故构图容易协调，产生特殊韵律。且因其随机性，易引起观者好奇。 8、对称式构图 在画面正中垂线两侧或正中水平线上下,对等构图。具有平衡、稳