力与美的应变——对于建筑结构与造型关系分析.ppt

力与美的应变 基于类型学的对于建筑结构与造型关系分析 近年来，新的建筑技术发展很快，新结构、新材料、新工艺不断地出现，使得建筑的造型有了更丰富的变化空间，而在对这一领域的学习研究方面，建筑学的人员显然滞后了。因此，有必要针对当下建筑形态语言与结构形式之间的关系进行一定的梳理，探讨建筑形式与结构构造之间的关系，尤其是要抓住当今结构领域最前沿动态的脉搏，以便使建筑学的人员能够进一步了解二者之间的的美学联系。 对于结构与造型关系的分析策略 首先，是对建筑结构类型特点的分析 其次，是对建筑形式造型语言的类型探讨 最后，可以结合建筑实例进一步探讨建筑结构类型与建筑形式语言之间是如何转化的 建筑造型基本方法 单元类 分割类 空间类 变形类 单元类 单元类指以相同或相似的形或结构作为造型的基本单元，重复运用他们而形成新的形态。形的基本单元按照骨架所限定的结构方式组织起来。骨架的基本形式有：网格式、线形式。 此外单元类的形态构成方法还包括聚集法。 分割类 这一类分割方法是通过对原型进行分割及分割后的处理，分割产生的部分称为子形，子形重新组合后形成新型形。 空间类 空间类就是利用空间的作用来组织形体。空间法的聚集特点主要在于距离，形体之间的距离太远则失去控制；距离太近则近似称为一个实体。 变形类 扭 拉伸 膨胀 弯 任意 这一类构成方法是将原型进行变形，使之产生要瓦解原型的倾向，变形的结果称为写形。同分割法类似，写形也是通过某种复归原型的态势来体现其统一性的。 美学要素在建筑结构造型上的应用 直线型曲线型空间型 直线型的结构造型 直线型的结构，是把主要结构构件中符合直线形态的一些结构类型规划起来，主要包括：框架结构、桁架结构、拉索结构等。这几种结构既有共同点，也有区别。形态上的共同点是都是直线型的，具有直线刚直、挺拔的造型性格；从力学上讲，某共同点在于受力都是在一个平面范围里展开的。 例如密斯的作品，伊利诺伊理工学院建筑馆就显得厚重、结实，突出纵向线条，梁也刻意地夸大并展现出来，因而显得十分粗壮。而巴塞罗那馆就完全是另一种感觉，梁被板所取代，柱子被刻意隐藏到了暗处，显得比较轻盈。 诺曼福斯特设计的圣斯拜瑞艺术中心，由于希望建筑有一个灵活的大空间，因而最终选用了桁架的形式，可以取得比较大的空间跨度，符合平面结构体系的规划。每一榀桁架的受力都在一个平直面内，各榀之间用联系梁来整体连接。由于桁架把杆件分成许多小三角形，因而使得内部杆件相对的长细比降低。形式淡出，是这座建筑设计的特色之一。 曲线型的结构造型 曲线结构造型与直线型的结构造型相似，都属于平面结构类型，也就是受力方向都沿着一个平直的面的维度内传递，都可以分解或者被切割成一些片装的结构单元，他们彼此之间不传递荷载，只有防止倾覆的临界构件。曲线造型比直线柔美，更富于弹性的感觉。直线具有静态的感觉，曲线则相对于具有动态的效果，更具有力量的表现力。其主要的类型包括栱、悬索等。 托马斯赫尔佐格设计的汉诺威世界博览会馆就是利用连续的多跨悬索，形成了如波浪般起伏的屋面韵律。 除了栱和悬索这两种非常纯粹的曲线型结构，其它一些直线结构适当变形也会产生曲线结构。例如梁可以变成曲梁，桁架可以变成曲桁架，网架既能形成笔直平面也能弯曲形成各种曲面。 佐藤综合计划事务所和北京市建筑设计研究院联合设计的深圳湾体育中心（图3-5）的结构设计既是如此。竖向支撑构件方面，其对柱进行了变形。每个支撑柱由四个原形钢柱组合而成，钢柱在一般的地方发生弯曲斜向延伸使整个支撑柱呈树状展开。而屋顶为网架结构，并进行了曲面拓扑变形，形成了浪漫而变化丰富的屋顶立面。 空间型的结构造型 空间结构概念中的空间一词与建筑中的空间的意义并不完全相同，它所描述的是结构中的力的传递是在三维空间里展开的，而不是像平面结构那样主要沿着二位空间层次展开。另一方面，平面结构的交叉、旋转使得力的传递增加了一个维度，也因此产生了空间结构的方法。空间结构空间层次的各个微观的受力面是互相紧密依赖的。这种紧密的依赖使得构件在各个向度上的协同工作更密切，效率也更高，可以做出更大的跨度，更薄的断面。 美籍华裔建筑师贝聿铭设计的卢浮宫金字塔入口（图3-6），使用了一套网架系统。外表十分简单的玻璃金字塔其内部构件并不简单。较大的跨度决定了一定要用相应的结构形式才能满足，而一般的网架都是双层的，即有上弦和下弦。上下弦从外面看起来总是叠加在一起，显得不够纯粹。为了解决这些矛盾，贝聿铭使用了一套弦支的网架系统，即下弦使用索来承受压力，承托上弦和腹件。可以说如果没有内部的网架夜景不会这么明亮。这个建筑的结构设计便是将空间网架按照网格式单元进行排列。 结语：建筑的形式设计是一个复杂而综合的过程，而结构设计便是其中至关重要的一环。一个建筑物的存在必然是受力逻辑的反映，无论