可见与不可见之见.pptxVIP

可见与不可见之见;; 1、请举例说明：视觉的方式，或者说感观的方式，并非自始都一样，也并非于各处都相同，它就像生命的形式，有着自己的发展阶段？ 2、谈谈艺术家由视觉而引发的构想通常被视作其创造的一个部分，而观者则从艺术品对其影响的视角来评价其之所见？ 3、结合你的创作经验或艺术家大师的作品说明艺术家在某一特定时代或时刻，是何种特定的契机使其对物象本质作出了不同的解释 ？ 4、举例说明：艺术的表现形式不只是可见更是不可见之见才是真正决定其想象内容的重要因素。 5、 谈谈随着古典绘画传统的基础日渐崩溃，艺术已经到了名副其实的近代时期 。 各种各样本是看不见的风格却被当作可见或可挑选的装饰要素被用于艺术作品之中，这其中我们应注意什么？ 6、艺术大师们透过可见物象表现的所不见的梦幻给我们有哪些启示？ 7、后印象派画家保罗·高更曾在自己的日记中就早期印象主义画派写道： “印象主义者一味地研究色彩，……他们只关注眼睛，而对思想的神秘核心，则漠不关心，从而落到了只是科学推理的境地。”请谈谈高更的这一担忧或思考导致了他对现代艺术做出了什么样的贡献？ 8、为什么说风格很少取决于对自然的单纯观察;而有关审美趣味的信念,才拥有决定风格的最终权利？ 9、为什么对可见自然的模仿只有受到内心直觉的启示并能产生对作品的想象时，才具有艺术的意义？ 10、相对客观状态，主观性在心灵投射的过程中起到了哪些至关重要的建构性活动？我们如何通过批判性地探讨视觉结构与观念范畴之间的对应性来捍卫艺术创作思维模式的整体性？; 参考书籍之鉴;;;;;;;;;;;;; 《论古代艺术》[The History of Art in Antiquity] (温克尔曼[Johan Joachin Winckelman]著，邵大箴译，中国人民大学出版社，1989年4月，)；《罗马晚期的工艺美术》[Late Roman Art Industory]( 李格尔[（Alois Riegl,1858-1905）]著，陈平译，北京大学出版社，2010年1月，）；《视觉艺术的含义》【Meaning in the Visual Arts】(潘诺夫斯基[（Erwin Panovsky,1892——1968）]著，傅志强译，辽宁人民出版社，1987年8月)；《图像学研究：文艺复兴时期艺术??人文主题》[ Studies in Iconology:Humanistic Themes In The Art Of The Renaissanc] （潘诺夫斯基著，戚印平、范景中译，上海三联书店，2011年5月，）；《哥特建筑与经院哲学：关于中世纪艺术哲学、宗教之间对应关系的探讨》[Gothic architecture and scholasticism] （潘诺夫斯基著，吴家琦译东南大学出版社，2013年5月，）；《美术史的基本概念：后期艺术风格发展的问题》[Principles of Art History. The Problem of the Development of Style in Later Art,] （海因里希.沃尔夫林[Heinrich Wolfflin,1864-1945年]著，洪天福、范景中译，中国美术学院出版社，2015年6月，）；《文艺复兴与巴洛克》[Renaissance and Baroque] （海因里希.沃尔夫林著，沈莹译，上海人民出版社，2007年4月，）；;;;;;