第六代导演的美学风格浅析 analysis of aesthetic style of the sixth generation directors.pdfVIP

第 卷第 期 15 1 南通航运职业技术学院学报 Vol.15 No.1 第 期年 月 1 2016 3 JOURNAL OF NANTONG VOCATIONAL TECHNICAL SHIPPING COLLEGE Mar.2016 doi: 10.3969/j.issn.1671—9891.2016.01.004 第六代导演的美学风格浅析 章 潮 （扬州大学 新闻与传媒学院，江苏 扬州 225009 ） 摘 要 ：文章在阐述第六代导演兴起的基础上，比较了第六代导演与第五代导演的异同点，并着重分析了第六代导演 用客观镜头语言去记录真实、展现真实的美学风格，具有一定的参考价值。 关键词 ：第六代导演；美学风格；长镜头 中图分类号 ： 文献标识码 ： 文章编号 ： （ ） J911 A 1671-9891 2016 01-0011-04 0 引言 随着第六代导演的兴起，越来越多的人对第六代导演有了关注，同时第六代导演的创作风格也越来越 能够被普通观众所接受。本文从读者的角度出发科普了导演的发展史，并阐述了第六代导演的现状与发展。 通过对第六代导演贾樟柯的作品《小武》进行实例风格，特点分析，同时把他们的创作风格与第五代导演、西 方的电影风格进行比较研究，提出了对第六代导演的看法与对其电影美学风格的浅析，也表现出了对第六 代导演未来发展的一个展望与期盼。 1 第六代导演的兴起与命名 第六代导演一般是指上世纪 年代中、后期进入北京电影学院导演系， 年代后开始执导电影的一批 80 90 年轻的导演。代表人物及其作品有：王小帅《冬春的日子》、《日照重庆》、《十七岁的单车》、《梦幻田园》；娄烨 《周末情人》、《危情少女》；张元《妈妈》、《过年回家》、《北京杂种》；管虎《头发乱了》、《黑洞》、《冬至》、《面对 面》；路学长；《长大成人》、《非常夏日》、《卡拉是条狗》、《租期》；张扬《爱情麻辣烫》、《洗澡》、《太阳花》、《昨 天》；贾樟柯《站台》、《世界》、《任逍遥》、《小武》、《公共场所》、《狗的状况》等。 他们大多的人都出生成长在中国改革开放的特殊历史时期，大环境的动荡不安，小环境的新鲜，无所适 从在他们周围滋生。也许正是因为这种特殊经历，使他们更容易展现出一种日常生活的状态，从普通老百姓 的角度反映出他们的思想和行为，呈现出完全不同于前几代导演的客观真实的美学风格。 第一代导演：中国电影的开山鼻祖郑正秋、张石川，他们创造了本土电影的雏形；第二代导演：蔡楚生、 孙瑜等，他们为写实风格电影打下了基础；第三代导演：崔鬼、谢晋等，致力于社会主义语境的表达；第四代 导演：张暖忻、谢飞等，他们让影像语言电影化的；第五代导演： 年后的耳熟能详的陈凯歌、张艺谋等，他 1985 们把描写“乡土中国”的电影带向国际化。由此可推断出，电影界对导演代系的传统命名，是由导演电影的主 [1] 题、风格和求索路径而命名的。 一批有着新兴思想的导演一开始并不想被称作第六代导演，他们有着与时 俱进的新兴理念，追求个性独立的多元化，却又能够从底层细节出发，发掘最深处的人性生活。也许只是为 了名称的延续，第六代导演这一群体看上去是错综复杂同时又是相辅相成的，他们不同于前几辈的导演有 着相同的文化背景和诉求，他们是因为时代的不断发展而创造出的一批“新兴”导演。 2 第五代导演与第六代导演的风格比较 第五代导演是着重于乡土风情或是对民俗风景、传统历史故事的写实。第六代导演最主要是对最普通 收稿日期 ： 2015-12-12 作者简介 章潮（ — ），女，江苏扬州人，扬州大学新闻与传媒学院硕士生。 ： 1992 12