海子 九月.pptVIP

九 月 海子 　　 目击众神死亡的草原上野花一片 　　 远在远方的风比远方更远 　　 我的琴声呜咽 泪水全无 　　 我把这远方的远归还草原 　　 一个叫木头一个叫马尾 　　 我的琴声呜咽 泪水全无 　　 　　 远方只有在死亡中凝聚野花一片 　　 明月如镜 高悬草原 映照千年岁月 　　 我的琴声呜咽 泪水全无 　　 只身打马过草原 “九 月” “有一次，我看见太阳，一下子就掠过新鲜、圆、红、早晨等直觉和观念，想到了草莓、甜而熟的草莓，于是就产生了这句诗：“太阳是甜的。” ——顾城《学诗笔记》 九 月 海子 　　 目击众神死亡的草原上野花一片 　　 远在远方的风比远方更远 　　 我的琴声呜咽 泪水全无 　　 我把这远方的远归还草原 　　 一个叫木头一个叫马尾 　　 我的琴声呜咽 泪水全无 　　 　　 远方只有在死亡中凝聚野花一片 　　 明月如镜 高悬草原 映照千年岁月 　　 我的琴声呜咽 泪水全无 　　 只身打马过草原 走路与跳舞——散文与诗 走路像散文一样有一个明确的目标。 跳舞则完全是另一回事。跳舞并不要跳到哪里去。舞蹈动作本身就是目的。这就是诗的特点。 可是跳舞也有一定的节奏与韵律。 我的琴声呜咽 泪水全无 远在远方的风比远方更远 目击众神死亡的草原上野花一片 我的琴声呜咽 泪水全无 我的琴声嚎啕 泪如泉涌 呜咽：低声哭泣； (流水、丝竹等)发出凄切的声音。 听琴声悠悠，是何人，在黄昏后，身背着琵琶沿街走。阵阵秋风，吹动着他的青衫袖，淡淡的月光，石板路上人影瘦。 ——《二泉映月》 欲将心事付瑶琴，知音少弦断有谁听 ——岳飞《小重山》 我的灵魂，像弦乐器，/被无形的手指拨弄，/暗暗演唱游艇之歌，/感到多彩的至福而战栗。/——可有人在听它”——尼采（《威尼斯》） 合作鉴赏，写出自己的感受 我把这远方的远归还草原 一个叫木头 一个叫马尾 我的琴声呜咽 泪水全无 远方只有在死亡中凝聚野花一片 明月如镜 高悬草原 映照千年岁月 我的琴声呜咽 泪水全无 只身打马过草原 在海子的房间里，找不到电视机、录音机。海子在贫穷、单调与孤独之中写作，他既不会跳舞、游泳，也不会骑自行车。甚至他在离开大学的六、七年间只看过一次电影。他的全部时间都用在了写作和读书上。 在这首诗中，你看到了一个怎样的海子？ 海子的诗歌艺术上的追求是痛苦的、沉重的,也是执着的, 奔放的。他超越了一般的诗歌境界，走入到一个博大而空虚的世界。在这里他忘怀了一切, 远离了故乡和父亲, 虽然寂寞艰苦, 却又被艺术所占。 海子说过：“我的诗歌理想是在中国成就一种伟大的集体的诗。我不想成为一名抒情诗人，或一位戏剧诗人，甚至不想成为一名史诗诗人，我只想融合中国的行动成就一种民族和人类的结合，诗和真理合一的大诗”。 海子是一位诗的理想主义者，为了伟大的诗，他宁可牺牲个性而服膺集体的“行动”，他的声音是真诚而孤独的，从这个意义上说，海子不属于任何诗的流派，只属于他自己。 春天，十个海子 春天，十个海子全都复活/在光明的景色中/嘲笑这一野蛮而悲伤的海子/你这么长久地沉睡到底是为了什么？/春天，十个海子低低地怒吼/围着你和我跳舞、唱歌/扯乱你的黑头发，骑上你飞奔而去，尘土飞扬/　　你被劈开的疼痛在大地弥漫 /在春天，野蛮而复仇的海子 /就剩这一个，最后一个 /这是黑夜的儿子，沉浸于冬天，倾心死亡 /不能自拔，热爱着空虚而寒冷的乡村 /那里的谷物高高堆起，遮住了窗子/它们一半用于一家六口人的嘴，吃和胃 /一半用于农业，他们自己繁殖 /大风从东吹到西，从北刮到南，无视黑夜和黎明 /你所说的曙光究竟是什么意思 　　 1989.3.14.凌晨3点——4点 尸体是泥土的再次开始 尸体不是愤怒也不是疾病 其中包含疲倦、忧伤和天才。 远在远方的风比远方更远 给母亲(组诗) 风风很美/果实也美/小小的风很美自然界的乳房也美水很美/水啊