第二讲 初唐百余年的积累.pptVIP

第一章 南北文学的合流与初唐诗坛 一、隋代文学发展的概况： 一）自文学发展之角度考察，隋朝建立前夕，文学的发展有三种可供选择的方向。 1、梁陈之际，有重抒情的一支，创作上的代表是阴铿、何逊、吴均等人，理论上的代表是钟嵘。 2、北朝文学刚健的一支，庚信、王褒 、卢思道 、杨素 等。 3、以宫体诗为代表的娱乐的文学。 二）隋文帝倡导的诗风 隋文帝时期（581-604），提倡质朴文风，主张“斫雕为朴”，对扭转齐梁“竞一韵之奇，争一字之巧。连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状”的形式主义文风起了一定作用。 李谔《上隋高祖革文华书》：批判魏以来 “竞骋文华”的创作倾向和“连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状”的文风，主张“公私文翰，并宜实录”。 三）隋代诗歌 1、诗歌有两个显著特点： 一是对齐梁诗歌题材范围的突破：边塞诗、游子思妇诗都有一定成就； 一是继承北朝的刚健诗风，并与南朝诗歌合流。 1、卢思道（532—583）：《从军行》（文学史P217）以歌行体写边塞军旅生活，深婉而又有苍劲之气。 问题：歌行体有什么判断标准？ 1．看题目，歌行体的诗歌题目多带有歌、行、吟、引、谣字。 2．看篇幅，歌行多为十句以上的长篇七言古体诗。 3．看平仄，看用韵，歌行一般四句或八句为一单位，平仄互换，并转换韵部。 4．看修辞格。歌行喜用回环、顶针、互文、比喻等修辞手法。 通风的功能主要有： (1) 提供人呼吸所需要的氧气； (2) 稀释室内污染物或气味； (3) 排除室内工艺过程产生的污染物； (4) 除去室内多余的热量(称余热)或湿量(称余湿)； (5) 提供室内燃烧设备燃烧所需的空气。 建筑中的通风系统可能只完成其中的一项或几项任务。其中利用通风除去室内余热和余湿的功能是有限的，它受室外空气状态的限制。 通风的主要目的是为了置换室内的空气，改善室内空气品质，是以建筑物内的污染物为主要控制对象的。 根据换气方法不同可分为排风和送风。排风是在局部地点或整个房间把不符合卫生标准的污染空气直接或经过处理后排至室外；送风是把新鲜或经过处理的空气送入室内。 对于为排风和送风设置的管道及设备等装置分别称为排风系统和送风系统，统称为通风系统。 2、杨素（？——606）：《出塞》二首、《赠薛播州》十四首、《山斋独坐赠薛内史》二首，以武人而为诗格调清远，“转似出世高人”（沈德潜）。 3、薛道衡（540—609）：《昔昔盐》为写闺怨的抒情长诗，“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”的名句历来传诵。《人日思归》：“入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。”亦属名作。 隋炀帝的宫体诗《春江花月夜二首》其一： 暮江平不动，春花满正开。 流波将月去，潮水带星来。 《野望》： 寒鸦飞数点，流水绕孤村。 斜阳欲落处，一望黯消魂。 无名氏的《送别诗》： 杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。 柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。 意义：题材和诗风的过渡以及文学思想的变革，标志隋代文学上承六朝文学之余绪，下开唐代文学之先路。 二、唐初宫廷诗人 《隋书·文学传序》 一）贞观诗坛 1．太宗时期的宫廷诗人（贞观诗风） 唐人咏蝉诗的“三绝”： 虞世南 《蝉》： 垂緌饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉秋风。 它和骆宾王的《在狱咏蝉》、 李商隐的《蝉》曾被后人 称为唐人咏蝉诗的“三绝” 。 2、高宗朝的宫廷诗人 高宗朝的宫廷诗人主要上官仪、李义府、许敬宗等人。 李义府《堂堂词》： 懒整鸳鸯被，羞褰玳瑁床。 春风别有意，密处也寻香。 是典型的宫体诗。 上官体 上官仪提出“六对”、“八对”之说。 六对：正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对，指用词而言，如“天地日月”之对为正名对（参魏庆之《诗人玉屑》卷七）。 八对：的名对、异类对、双声对、叠韵对、双拟对、回文对、隔句对，指诗句而言，如“送酒东南去，迎琴西北来”为的名对。 3、武后朝宫廷诗人： 主要有“文章四友”、“沈宋”和上官婉儿。 文章四友：李峤、苏味道、崔融、杜审言 沈宋：沈佺期和宋之问——其主要贡献是总结了六朝以来诗律方面的创作经验，确立了律诗的形式。 初唐诗歌三派： 1．主流：承续齐梁文风的宫廷诗人。 2．王绩等隐逸诗人。 3．王梵志、寒山等通俗诗人。 其中王绩成就较高。 《野望》讲析： 东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。 三、初唐四杰 王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王： 地位：初唐诗发展的第三个环节； 理论主张：刚健骨