我早就走出了《白鹿原》——陈忠实访谈录.docVIP

我早就走出了《白鹿原》——陈忠实访谈录受访人：陈忠实中国当代著名作家 采访人：舒晋瑜记者 时 间：2012年8月22日 舒晋瑜：陈老师您好，我们先来梳理一下您的写作经历吧。 陈忠实：我的写作经历可以分为两部分，没有发表作品以前和发表作品以后。1957年我初二的时候开始在作文本上写了几篇小说，纯粹是爱好，当然也有客观上的诱导。那时也搞教改，把语文课本分为文学和汉语两部分。汉语讲语法，文学课包括古今中外的名篇选段。我对现当代文学的作品中农村题材的作品很感兴趣，读赵树理的作品尤其感到亲切。现在回想起来那些作品把我有限的农村生活的经历都印证了。从那时起我开始模仿写小说，第一篇小说《桃园风波》“发表”在作文本上，老师对这篇小说评价很高，打了5分，还加一个“+”号，给了我很大的鼓励。从此就注定了我一生的爱好，到现在都没有改变。 舒晋瑜：据我所知，您1965年发表的处女作是散文，而不是小说。 陈忠实：是的，高中毕业后我到乡下当老师，同时开始认真自学，进行业余写作。1965年年初我发表第一篇散文。当时我热情很高，诗歌、散文、小说都写一些。发表散文后编辑给我写来一封信，说我散文比诗写得更好，建议我先写散文，然后触类旁通，不然哪一个都写不好。我受到启发，集中写散文，连发了七八篇。“文革”后写作就停止了，那时也无书可读，集中读的小说就是当时陕西小说家王汶石、柳青的书。1973年我才发表第一部短篇小说，以后就每年一部短篇。 舒晋瑜：是有计划的创作吗？为什么一年才一部？ 陈忠实：我当时完全是过一种“文学瘾”，像抽支烟一样，没有把文学当成一种事业去做。真正创作是从新时期开始的，这时候我感觉到文学可以当做事业来做了，就请求调到西安郊区文化馆去，处于半专业状态。1979年一年发了10个短篇，以后就每年都以这个速度进行写作。1982年开始写中篇，在这个过程中，不光是文学表述能力得到了锻炼，还有基本功的锻炼，观察社会、感受生活的敏锐程度也在不断加深，视野也开阔了。1988年春开始写长篇，创作《白鹿原》。 舒晋瑜：您说过《白鹿原》的写作构思了两年，写了四年，做了大量调查和资料收集的工作，在这丰富扎实的材料基础之上，才构建了这部具有史诗气魄的鸿篇巨制。您当时写这部小说的初衷是什么呢？ 陈忠实：当时我到长安县去查县志和文史资料的时候遇到一个文学朋友，晚上和他喝酒，我们一边喝着酒一边聊着天，朋友问我，按你在农村的生活经历写一部长篇小说的资料还不够吗？怎么还要下这么大工夫来收集材料，你究竟想干什么？我借着酒劲儿说，希望能够为自己写一本垫棺作枕的书。有一天我去世了，棺材里放这么一本书，也就够了，不管它是否会对世界产生影响，只要能让自己满意，能对得起自己喜爱文学这大半辈子。 舒晋瑜：您在开篇引用了巴尔扎克的话：“小说被认为是一个民族的秘史”，这是不是也体现了您的一种创作野心，或者说理念？您希望通过小说去承载一些什么呢？ 陈忠实：帝制的被打碎，共和的兴起，这种突变都是历史性的变化。但王朝的更迭并不一定构成真正意义上的历史，因为历史不仅是人物和事件，更是一个社会中人的心理秩序的脉搏、脉象和异变。一个王朝延续多长时间，这是历史学家要还原的东西。作为一个作家，我更关注的是一个历史事件对于人的精神心理层面产生的影响。我就是想把我能感受到的、理解到的关乎我们这个民族自封建体制解体以后一直到共和国成立的精神历程告诉给读者。重大的革命历史事件大家都知道，但普通人经历的一场又一场革命事件，他们精神世界的历程等等，这是我们所关注的。作为一个有着特殊记忆的民族，他们怎样脱下长袍？为什么要脱下长袍？他们怎样剪去那长长的辫子？为什么要剪去那长长的辫子？这就是关于这部书的最初构思。 舒晋瑜：《白鹿原》的开头堪称经典，主人公白嘉轩一出场就是娶了6个老婆都死了，整个故事一开始就被架构得引人入胜，而且深度和广度都是极具史诗气魄的大手笔，您是如何构思这个开头以及如何去设置整个故事结构的呢？ 陈忠实：关于开场的情节设置，你读过小说就知道，有个情节是白嘉轩的父亲死了以后，他自己也很丧气，不想再娶了，这时他母亲说了一句话，说“女人，就是糊窗户的纸，破了烂了，撕掉再糊一层。没有后代，家有万贯也都是别人的”。关键在这里，一是观念，死掉一个女人，就相当于窗户上破了一层纸。这是他母亲说的，不是他父亲说的。这就说明，在那个年代，女人在女人心中是个什么位置！就要显示这个。如果这话出自他父亲，就没有这么重的分量了。女人把女人都不当人，可见在那个男尊女卑的社会根深蒂固到什么程度！ 如果没有这个死了几房媳妇的情节，他母亲说的那个关于“女人是一张纸”的理念就没有任何感染力。就会轻飘飘地过去。艺术不像我和你说话这么直白，它全部要靠情节和细节去完成。在那个年代，父子关系就是，父亲必