香港中文大学中国语及文学系张咏梅博士.pptVIP

香港中文大學中國語言及文學系 張詠梅博士 講座大綱 文字與影像如何對讀？ 文字如何改編為影視作品？ 文字與影視兩種媒介的特質 影視作品改編方法 文字與影視對讀的方法 莎士比亞 「一千個讀者眼裏有一千個哈姆雷特」 （There are a thousand Hamlets in a thousand peoples eyes.） 距離的遠近 文字：高度抽象的符號，需借助讀者的想像才能成為想像中的形象（距離遠/接受的不確定性） 影像：觀眾直接感知到影視形象，觀眾意識到的形象和感知到的東西是等同的。（距離近/接受的確定性） 比較： 敘述vs表演 間接vs直接 想像vs直觀 靜觀vs投入 媒介的長處與局限 文字長於表達抽象的意義：語言藝術 影像善於展現具體情景和細節：視聽藝術 將文字與影像置於平行的地位來比較分析 當文字變成影像…… 改編是改編者對原著一種解讀和表達的方式 文字：使用語言表示時間變化 影像：以鏡頭的剪接表示時間變化 改編： 抽象的空間概念→具像的空間造型 明確的時間線索→空間場景的切換 當文字變成影像…… 省略精妙的文字 省略人物的心理 省略故事的細節 省略抽象的敘述 (頭腦的想像) 加強人物的造型 增加畫面的色彩 加強聽覺的效果 加強視聽效果 (感官的衝擊) 改編方法導論 不同著作有不同的分類： 移植 刪減 增補 重塑 移植法 改編者以忠於原著的原則，把小說的主題、人物、情節直接移植過來，兩者沒有太大的差異。 體現傳統尊重原作的改編觀念 改編者的自由度較小，不容易創新。 《傾城之戀》的小說與電影：白流蘇與 范柳原在高牆下對話 《傾城之戀》 (節錄) 從淺水灣飯店過去一截子路，空中飛跨著一座橋樑，橋那邊是山，橋這邊是一堵灰磚砌成的牆壁，攔住了這邊的山。柳原靠在牆上，流蘇也就靠在牆上，一眼看上去，那堵牆極高極高，望不見邊。牆是冷而粗糙，死的顏色。她的臉，托在牆上，反襯著，也變了樣——紅嘴唇、水眼睛、有血、有肉、有思想的一張臉。 牆象徵堅固不毀的形象，在它面前，文明和機智只是虛偽和暫時的，只有最原始的生命才是真實的。 《傾城之戀》 (節錄) 柳原看著她道：「這堵牆，不知為什麼使我想起地老天荒那一類的話。……有一天，我們的文明整個的毀掉了，什麼都完了——燒完了、炸完了、坍完了，也許還剩下這堵牆。流蘇，如果我們那時侯在這牆根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。」 當文明整個毀掉後，當生命能夠坦誠相對時，真情自然流露。 當兩人心意未通，仍然互相提防，「牆」象徵灰冷的阻隔力量。 《傾城之戀》 (節錄) 流蘇嗔道：「你自己承認你愛裝假，可別拉扯上我！你幾時捉出我說謊來著？」柳原嗤的一笑道：「不錯，你是再天真也沒有的一個人。」流蘇道：「得了，別哄我了！」　　 柳原靜了半晌，歎了口氣。流蘇道：「你有什麼不稱心的事？」柳原道：「多著呢。」流蘇嘆道：「若是像你這樣自由自在的人，也要怨命，像我這樣的，早就該上吊了。」 《傾城之戀》 (節錄) 柳原道：「我知道你是不快樂的。我們四周的那些壞事、壞人，你一定是看夠了。可是，如果你這是第一次看見他們，你一定更看不慣，更難受。我就是這樣。我回中國來的時候，已經二十四了。關於我的家鄉，我做了好些夢。你可以想像到我是多麼的失望。我受不了這個打擊，不由自主的就往下溜。你……你如果認識從前的我，也許你會原諒現在的我。」流蘇試著想像她是第一次看見她四嫂。她猛然叫道：「還是那樣的好，初次瞧見，再壞些，再髒些，是你外面的人。你外面的東西。你若是混在那裏頭長久了，你怎麼分得清，哪一部份是他們，哪一部份是你自己？」 《傾城之戀》 (節錄) 柳原默然，隔了一會方道：「也許你是對的。也許我這些話無非是藉口，自己糊弄自己。」他突然笑了起來道：「其實我用不著什麼藉口呀！我愛玩 ——我有這個錢，有這個時間，還得去找別的理由？」他思索了一會，又煩躁起來，向她說道：「我自己也不懂得我自己——可是我要你懂得我！我要你懂得我！」他嘴裏這麼說著，心裏早已絕望了，然而他還是固執地，哀懇似的說著：「我要你懂得我！」 《傾城之戀》 (節錄) 流蘇願意試試看。在某種範圍內，她什麼都願意。她側過臉去向著他，小聲答應著：「我懂得，我懂得。」她安慰著他，然而她不由得想到了她自己的月光中的臉，那嬌脆的輪廓，眉與眼，美得不近情理，美得渺茫。她緩緩垂下頭去。 《傾城之戀》 (節錄) 柳原格格的笑了起來。他換了一副聲調，笑道：「是的，別忘了，你的特長是低頭。可是也有人說，只有十來歲的女孩子們適宜於低頭。適宜於低頭的人，往往一來就喜歡低頭。低了多年的頭，頸子上也許要起皺紋的。」流蘇變了臉，