中国古代文学(B)明清文学重点.doc

（2010.06.08）中国古代文学（B）（2）明清文学重点解析（文本） 隋慧娟：欢迎大家参加今天的教学活动。欢迎提问、欢迎讨论、欢迎灌水！ 苏轼词的贡献 （1）在词的写作目的上，苏轼以词言志，抒写主观怀抱，改变了应歌而作的单一取向。从晚唐五代以来，词的写作，基本上都是遣兴娱宾、侑觞佐舞。苏轼则自觉地突破了这种传统，他开始用词抒写士大夫的政治情怀，表现报国的志向。如《江城子?密州出猎》。词的上片描写打猎的盛况，下片表现报国的理想。从“酒酣胸胆尚开张”、“会挽雕弓如满月”的描写中，可以体会到苏轼的豪情和壮志。可以说，这类作品不仅改变了词的“娱人”的馀技小道的性质，更重要的还在于从本质上提高了词的抒写性情的价值。苏词多为主观抒情而作，主体性情得到了充分的表现。因此，苏轼词无论是情怀婉转，还是慷慨豪迈，都表现出高雅的意趣，出自天然，不再矫揉造作，其佳作名篇都是他的人生境界的自然展现。 （2）在词的取材、创作方法和精神品格方面，苏轼打破了诗与词的绝对界限，极大地拓展了词的表现范围和题材内容。取材上，诗中的许多重要内容在其词中都有相应的表现。比如他用词表现农村生活和风景，任徐州知州时作了著名的《浣溪沙?徐门石潭谢雨道上作五首》描写他在春旱求雨后亲往石潭谢雨路上所见的农村景象。《江城子?乙卯正月二十日夜记梦》以词悼念亡妻，是具有开创性的尝试。又如怀古主题，历来也是诗歌的专长，而苏轼则以词来表现。如《念奴娇?赤壁怀古》.。写法上 “寓以诗人句法”。苏轼的“以诗为词”，是打破诗与词在文体上的绝对界限，以诗的精神情趣对词体作了改造，一方面保留了词的特性，同时又使词具备了纯粹抒情诗的品格，提高了词的品位，为词体自身的发展注入了强大的活力。 （3）苏轼词风格的创新：苏轼词风格多变，有传统的婉约风格，如《江城子》（十年生死两茫茫）的深沉凄婉，《水龙吟》（似花还似非花）的绮丽婉约，。但更多是创新，他以高旷的胸襟、高雅的文人意趣、高远超逸的意境、雄健的笔力，为词的风格发展注入了阳刚之气，改变了词的风格形态。一是雄放豪迈的风格，如《江城子?密州出猎》。二是飘逸而沉着，高旷而深沉的作品，如《定风波》（莫听穿林打叶声）等作品。最能体现苏词这种风格的作品，当推《水调歌头》（明月几时有）。　　全词展示了月夜的幽景奇情，人间天上，虚实并写，以自然境界的深远澄净映衬词人胸次的超旷开朗。有高旷飘逸的胸襟气度，更有深沉执著的人间情怀，这种具有丰富审美内涵的独特风格，可以说更能见出苏词的特色，也正是他对宋词风格发展作出的最重要的贡献。 第五章 黄庭坚与江西诗派 一、黄庭坚诗歌的取材及题材处理特点 　　黄庭坚诗歌题材以感时抒怀、描摹山水、思亲怀友、题咏书画为主，表面上似乎并无多少独特之处，但因他对题材的选择和把握有独特的角度而显得不同凡俗。黄庭坚的许多作品，都特别擅长发掘独特的感悟和体验，侧重表现个人的内心世界和道德情操，这其实就是他在题材取向上的独特之处。比如《赣上食莲有感》 　　食莲子不过一件小事，就题材而言并不新鲜，但诗人的处理角度却与众不同，从食莲而思亲，由莲心之苦而感悟立身准则，由莲生淤泥而思洁身自好，最后以“归制芙蓉裳”喻示完善自身品德，立意的重点是在道德情操和人格追求，处理题材的观照角度和思考方式与众不同。 　　黄庭坚也写一些前人涉及不多的题材，但即使这样的新颖内容，他的具体处理也还是要从人的精神世界做文章，如《陈留市隐》歌咏一位刀镊工的生活，题材很新鲜，但更为独特的还在于他紧扣着刀镊工的职业特点，从修身养性的角度来表现这位刀镊工精神世界，确实让人觉得新颖而又奇崛。 　　总的说来，黄庭坚诗歌以表现读书人精神生活、展示内心世界和清高人格的作品最具特色，其题材取向具有重内心而轻外物，重精神而轻物质的特点。 二、黄庭坚诗歌的艺术个性 　　在艺术表现和审美风格上，黄庭坚诗歌也体现出鲜明的特点。 　　（1） 在章法结构上，追求曲折深峭，变化出奇，绝不平铺直叙。如题画诗《题竹石牧牛》：前四句描写画面，后四句却突然转为对画面牧童的叮嘱，而这四句又借鉴了了古民谣的句型而加以改造，由两层递进的转折构成，突出地表现了对画的赞誉和喜爱。 　　（2） 在诗歌的构思、修辞和字词锤炼上，追求新颖奇绝，善于出奇制胜。如写水仙花：“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。”以《洛神赋》的洛神形容“水仙”，又进一步说水仙为洛神之魂魄所化，赋予水仙以洛神的浪漫神秘色彩，这就与一般把花比作美人的单纯比喻不同，显得新颖奇特。同时喜欢用典，喜欢用一些别人很少注意的生僻典故。如果是一般人熟悉的，则要努力发掘出新的意义，如“公诗如美色，未嫁已倾城”二句，形容美色的成语，用来形容诗歌，出人意表，极有新鲜感。在语言上努力避熟就生，重视炼字造句，“心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜”的“死”字