试析《楚门世界》中分层及跨层问题.docVIP

试析《楚门世界》中分层及跨层问题[摘要]从经典叙述学角度出发，电影《楚门的世界》可以分为明显不同的两个层次，并且有较复杂的跨层情况。本文从叙述层次理论入手，分析电影的叙述形式如何影响其叙述内容及不同层次间的交织和转换，推动电影主题关于真假交织和转换的思考。 [关键词]《楚门的世界》；叙述分层；叙述跨层 [中图分类号]J905 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2013）04-0015-03 电影《楚门的世界》讲述了一个关于人生世界真实与虚构的故事。主人公毕楚门在自己的家乡桃源岛生活到30岁以后，居然才发现，自己的人生全部被操控在别人手里，他的生活、他的世界只不过是别人从电视机里面观看的一场直播秀而已。他不知道的是，那些观看他直播秀的人其实也只不过是在另外一个更大的摄影棚中被拍摄出来供别人观看的人而已。经过一系列的波折，他终于走出了桃源岛（巨大的摄影棚），到另一个世界中寻找真实的人生，他当然也不知道，那个所谓“真实的世界”依然只是另一个摄影棚。 这看似非常复杂的一层一层的叙述内容，要得益于电影复杂的叙述形式——叙述分层和跨层。下文通过分析电影的叙述形式，探讨它是如何影响其叙述内涵的。 一、《楚门的世界》分层情况 赵毅衡认为，一部叙述作品中可能不止一个叙述者。这些叙述者可以是平行的，例如《十日谈》中的十个叙述者，或像靳凡《公开的情书》中的三个叙述者。但在更多的情况下，他们多层存在，例如《十日谈》中十位佛罗伦萨青年避疫与郊外讲故事消遣，故事本身必须有另一个叙述者，居于他们所讲的100个故事之上。这种现象称为叙述分层。① 多个叙述分层现象同样出现在电影《楚门的世界》中，主要可以分为两个叙述层次。第一个层次是电影的开头和结尾，导演把桃源岛设计成一个巨大的摄影棚，安置了5000多部摄影机，在这里，拍摄和录制楚门的人生向全世界直播。这个层次的叙述者是完全隐身的，似乎在整部电影中都找不到他的影子，但是任何一个叙述层都隐指一个更高层次。其实，拍摄《楚门的世界》这部电影的摄像机便是这个层次的叙述者。第二个层次是电影的中间部分，通过桃源岛上的摄像机拍摄出来的楚门的人生。这部分的内容在情节上与上一个层次出现了断裂，当我们观看楚门的生活进展的时候，上一层次中的人物进展便暂时停止，我们对此不得而知。而且，虽然这个部分的叙述者也没有明确提到，但我们不难知道，它就是上一个层次中出现的5000多部摄像机。叙述者的转换，以及情节的断裂，可以断定这两部分内容是属于两个不同的叙述层。 至于两个层次之间的关系，可以根据赵毅衡对于分层的定义判断，他认为，高叙述层次的任务是为低叙述层次提供叙述者。首先，楚门的人生是这部电影的主要叙述内容，这个层次可以认定是整个叙述中的主层次。显然，第一个叙述层为第二个叙述层提供了叙述者，即5000部摄像机。因此，可以把楚门的人生称为主叙述层次，而导演对他的人生进行的全程拍摄和直播则是超叙述层次。 在《苦恼的叙述者》中，赵毅衡总结了西方经典叙述学中关于叙述分层的讨论，将叙述分层的功能归结为给叙述行为提供了一个貌似真实的证据，使叙述者身份实体化，让人感觉他/她似乎存在。②在电影中，很多主叙述层次的镜头都可以让人隐约感觉到摄像机的存在，时刻在提醒我们，楚门的世界只是被超叙述层中的摄像机拍摄出来的而已。值得注意的是，通过镜头的不断切换，电影中超叙述和主叙述两个层次交替呈现，不同层次的情节齐驱并进，甚至出现了互相影响的情况，这是跨层现象。 二、频繁的跨层 30岁的楚门总觉得自己的生活有点反常，已故的父亲“死而复生”，妻子总喜欢对着空气说那些像广告词似的独白，天空中飞下的是摄像头的不明物体，警察局大厅的电梯里面居然是一个摄影工作室。这些奇怪的现象使他困惑，他慢慢地发现了自己的人生是被设计好的虚假世界。他曾对好朋友说：“我感觉到我的人生被操纵了。”他感觉到人生被操纵的过程，是他意识到了两个叙述层次的存在。另外，他通过自己的努力和尝试，逃开那天罗地网般的摄像机，终于推开了桃源岛“天空”的大门，走向真正的世界。那扇门可以说是一个分层临界点，楚门的出走实现了跨层，同时也是跨层让楚门从直播秀走向了导演和观众所在的世界。 所谓跨层，赵毅衡给出了一个定义：“属于不同层次的人物进入另一层次，从而使两个层次的叙述情节交织。”③跨层手法在电影中经常见到，《楚门的世界》中有着极为频繁且复杂的跨层现象，既有超叙述层次的人物和主体侵入到主叙述层次当中来，也有主叙述层次中的人物向上入侵到超叙述层中去。 （一）拍摄漏洞：暴露虚假的世界 由于在超叙述层次中拍摄人员出现的各种失误和意外，使这一层次中的人物（物体）多次进入主叙述层，造成了两个不同层次的重叠现象，使拍摄露出痕迹，同时也诱发