机器美学及与其相关的部分风格学派简介.ppt

机器美学 其含义有三方面： 其一，建筑应像机器一样符合实际的功用，强调功能和形式之间的逻辑关系，反对附加装饰； 其二，建筑像机器那样可以放置在任何地方，强调建筑风格的普遍适 应性； 其三，建筑应象机器那样高效，强调建筑和经济之间的关系。 柯布西埃的“房屋是居住的机器就是基于这种思想提出的。 柯布西埃与机器美学 芝加哥学派简介 1.美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。 2.突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折中主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神。 3.芝加哥学派建筑特点是，注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感。 4.其代表人物是沙利文和莱特。 沙利文作品赏析 莱特 1901年在芝加哥的一次注明讲演《机器的艺术与工艺》中表达了对于机械化及其美学的潜力的乐观态度，批评了那些滥用机器、沉溺于过去文化的“糟糕形式”。 莱特认为，机器“造物而不是这种病态的创造者”。 莱特于1895年设计的椅子—— 芝加哥学派的意义 突出强调了功能在建筑设计中的重要地位，明确功能、结构域形势三者之间的主从关系，拜托了折中主义的形式羁绊，为现代建筑发展开辟了道路 探讨了新技术在高层建筑中的应用，使芝加哥成为高层建筑的故乡 使建筑艺术反映了建筑技术的特点，并符合工业化的精神 风格派的产生 风格派”即是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体，说其松散是因为比起立体主义、超现实主义运动，风格派运动并没有完整的结构和宣言，参加这场运动的不少人都互相不认识，且参加的人从没同时展览作他们的作品。他们没有成员身份，唯一能够展示“风格派”风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览。这场运动的主要促进者是杜斯柏格，而维系这个集体的中心是这段时间出版的一份称为《风格》的杂志，这份杂志的编辑者也是杜斯柏格。 风格派的主张 风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象原则，也就是说艺术应完全消除与任何自有物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则——和谐。 风格派不仅关心美学，也努力更新生活与艺术的联系 风格派的影响 “风格派”对于世界现代主义的风格形成起到了很大的影响，它的简单的几何形式、以中性色（黑白灰）为中性的色彩计划、它的立体主义形式、理性主义形式的结构特征在第二次世界大战之后成为国际主义风格的标准符号，而在荷兰的现代设计中，它的痕迹也显而易见，比比皆是。 风格派代表人物 蒙德里安，他认为线条和色彩是绘画的本质，只有用最简单的集合形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画 里特尔维德，他将风格派艺术由平面推广到了三维空间，通过使用简洁的基本形式和三原色创造除了优美而功能性的建筑与家具 风格派的代表作 构成派最重要的代表作是塔特林设计的第三国际纪念塔（右图） 这座纪念塔以新颖的结构体现了钢材的特点和设计师的政治信念 结语 不论是机器美学，还是构成派，风格派，芝加哥学派，它们都对现代建筑及工业设计起了积极地推动作用，我们要努力创新，使设计变得更设计 * * * * * 机器美学 工业设计一班 谢植强 罗荣存20112324 关于机器美学 柯布西埃对于机器的颂扬，在理论上的反映就是“机器美学”。机器美学追求机器美学追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，以产生一种标准化的、纯而又纯的模式。其视觉表现一般是以简单立方体及其变化为基础的，强调直线、空间、比例、体积等要素，并抛弃一切附加的装饰。在机器美学被实际应用到机器本身之前，首先在建筑和一些实用艺术品上得到体现。在这里，对于机器的兴趣不如说是对于简单、抽象形式的兴趣。柯布西埃最有影响，也是最受非议的一句名言就是“住房是居住的机器”。他主张用机器的理性精神来创造一种满足人类实用要求、功能完美的“居住机器”，并大力提倡工业化的建筑体系。他的一些建筑设计采用了机器的造型，如模仿轮船、飞机的部件等，但它们与机器的功能及效率并无关系。这些设计把机器美学推向了高峰。　　 “新精神馆” 柯布西埃对机器美学的诠释 1925年，在巴黎国际现代装饰与工业艺术博览会上，柯布西埃设计了有名的“新精神馆” 。这是一座小型的住宅，试图最大限度地利用场地，尽可能地使用标准化批量生产的构件和五金件，以提供一幅现代生活的预想图。 萨伏伊别墅 1926所柯布西埃提出了“新建筑的 5个特点”，即：①底层架空，②屋顶花园，③自由平面，④横向长窗，⑤自由立面。这些都是由