第一章奇怪.ppt

（3）人妖恋 《香玉》 《花姑子》 《葛巾》 《莲花公主》 （4）人神恋 《翩翩》 《云萝公主》 《罗刹海市》 《粉蝶》 《西湖主》 2、赞扬神妖狐鬼与人之间的真挚友情 《酒友》、《陆判》、《八大王》 3、对科举制度的腐败进行揭露与批判 揭露考场黑暗，贿赂公行： 《考弊司》。 讽刺考官昏聩，贤愚不辨：《司文郎》。 揭露考试荒唐，黜佳进庸：《贾奉稚》。 描摹考生心态，神魂颠倒：《王子安》。 4、揭露官场的黑暗，刺贪刺虐，抒发公愤 《席方平》、《促织》、《梦狼》 天子一跬步，皆关民命，不可忽也。天将以酬长厚者，遂使抚臣、 令尹、并受促织恩荫。闻之：一人 飞升，仙及鸡犬。信夫！ ——《促织》 5、描摹社会风气，化人劝世， 戒贪戒淫戒逸 《胡四娘》、《崂山道士》、《张诚》 1、“用传奇法，而以志怪。” 聊斋志异虽如当时同类之书，不外记神仙狐鬼精魅故事，然描写委屈，叙次井然，用传奇法，而以志怪，变幻之状，如在目前。 、 ——《中国小说史略》 《聊斋》对志怪题材的继承与发展： 六朝志怪的内容荒诞无稽，情节简略、单调，艺术粗糙平板；《聊斋》虽然也写花妖狐魅的怪异题材，但为的是曲折反映社会现实，抒发自己内心“孤愤”，在内容的深广度上，都超过了以往的志怪、传奇。 《聊斋》对传奇笔法的继承与超越 《聊斋》除了对唐代传奇情节曲折、叙写委婉、文辞华丽等特点的继承，有又对其的超越，具体表现在：一是从故事体到人物体，注重塑造人物形象；二是善用环境、心理等多种手法写人；三是具有明显的诗化倾向。 2、情节离奇曲折，富于变化。 如《促织》、《西湖主》、《王桂庵》、《葛巾》、《胭脂》等等都写得奇峰叠起，变幻无穷，极尽腾挪跌宕之能事。 3、善用多种手法塑造个性鲜明的人物形象。 （1）赋予花妖狐魅形象以“物的自然性”与“人的社会性”。 （2）通过主要特征和生动细节写人。 （3）善用环境描写来暗示或者映衬人物。 4、《聊斋志异》的语言既具有文言文的简练、 典雅，又不失小说语言的生动形象；叙事语 言精确简洁，人物语言富有个性，切合人物 身份与地位。 视之，美。近之，微笑。招以手，不来，亦不去。固请之，乃梯而过。 ——《红玉》 忽有报骑蹙门，报大郑捷。母入厨唤 大妇日：‘大男中试炙，汝可凉凉去’，次 妇忿恻。泣且炊。俄又有报二郑捷者。 次妇力掷饼杖而起。曰：‘侬也凉凉去。 ——《镜听》 生出袖中花示之。女接之，曰：“枯矣。 何留之？”曰：“此上元妹子所遗，故存之。”问： “存之何意？”曰：“以示相爱不忘也。自上元相 遇，凝思成病，自分化为异物；不图得见颜色， 幸垂怜悯。”女曰：“此大细事。至戚何所靳惜？ 待郎行时，园中花，当唤老奴来，折一巨捆负 送之。”生曰：“妹子痴耶？”女曰：“何便是痴？” 生曰：“我非爱花，爱拈花之人耳。” 女曰：“葭莩之情，爱何待言。”生曰：“我 所谓爱，非瓜葛之爱，乃夫妻之爱。”女 曰：“有以异乎？”曰：“夜共枕席耳。”女 俯思良久，曰：“我不惯与生人睡。”语未 已，婢潜至，生惶恐遁去。少时，会母所。 母问：“何往？”女答以园中共话。媪曰： “饭熟已久，有何长言，周遮乃尔。”女曰： “大哥欲我共寝。” 五、《聊斋志异》的影响 《聊斋志异》刊印以后风行天下，模拟的 作品纷纷出现，如沈起凤的《谐铎》、与 邦额的《夜谈随录》、长白浩歌子的《萤 窗异草》、袁枚的《子不语》等。 《聊斋志异》最大的影响是深入到老百姓 中间去，几乎是家喻户晓，妇孺皆知。 一、蒲松龄的生平与思想 二、作者的写作旨意 三、《聊斋》的思想内容 四、《聊斋》的艺术成就 五、《聊斋》的影响 蒲松龄（1640—1715），字留仙，别号柳泉，山东淄川（今淄博市）人。 他生在一个“书香”家庭，可是祖上科名都不显，他父亲已被迫弃儒经商，到他就更为贫困。受当时社会风气与家庭影响，蒲松龄从小就热中科名，并在十九岁时连考取县、府、道三个第一，名振一时。但此后却屡试不第。 三十一岁时，蒲松龄迫于家贫，应聘为宝应县知县孙蕙的幕宾，整天与“无端而代人歌哭”（《戒应酬文》）的应酬文字打交道，大违素志，次年便辞幕回乡。此后主要是在“缙绅先生家”设帐教学，直到七十岁才“撤帐归来”（蒲箬《柳泉公行