再论戏曲的程式化维_回应_论戏曲程式_一文并请教_陈世雄.pdf

论坛主页 FORUM HOMEPAGE 11 福建艺术 2012.2 再论戏曲的程式化思维 On Ways of Thinking about Stylized Movements in Traditional Chinese Opera 撰文 陈世雄 ———回应《论戏曲程式》一文并请教 / 年 我在 戏剧思维的三种基本方式 一文 载于 文 尼斯拉夫斯基也对梅兰芳和中国戏曲给予高度评价 他说 在 1989 ， 《 》 （ 《 。 ：“ 艺研究 创办十周年专号 中提出 戏剧思维可以分为说明性思 我们的舞台上 我们经常看到的往往是些刻板的俗套 平凡的 》 ） ， ， ， 维 直接表现性思维 或称 直喻式思维 和程式化思维 其中 技艺 一般化的戏剧 不管一名演员认为自己属于哪个学派 情 、 （ “ ”） ， ， ， 。 ， 程式化思维指的是东方戏剧 如中 印 日传统戏剧的思维方 况都是如此 这是与他在 匠艺 中的批评是一致的 而说 ， 、 、 。”——— 《 》 。 式 文章着重论述了戏曲的程式化思维 后来 这篇文章成为拙 到梅兰芳 梅兰芳博士以他那无比优美的状态开启一扇看不 。 。 ， ，“ ① 著 戏剧思维 中的重要一章 在 三角对话 斯坦尼 布莱 见的门 或者突然转身面对他那看不见的对手 他这时让我们 《 》 。 《 ——— 、 ， ， 希特与中国戏剧 一书中 我又用专门的篇幅 论述了阿 看到的不仅是动作 而且也是行动本身 这是与他批评的 》（2003 ） ， ， ， 。 ”——— 甲关于戏曲的 程式思维 论 给予高度的评价 ② 年 拙文 那些演员的 程式化 表演相对比来说的 他还说 梅兰芳博 “ ” ， 。 2011 ， “ ” 。