第六讲 对联.ppt

第一节　什么是对联 对联是一种由内容相关、结构相同、词性一致、平仄协调的对偶句组成的实用文。 对联又叫“对子”，又称“楹联”、“楹贴”。 对联是我国特有的一种既有社交价值又有欣赏价值的艺术形式。 第二节　对联的产生和发展 一、对联的产生 春联发端于桃符。早在秦汉以前，我国民间过年就有悬挂桃符的习俗。 据东汉末年应劭《风俗通义》记载： 说在上古时有名叫荼、郁垒的兄弟二人会捉鬼，度朔山上有桃树，二人常于桃树下监视鬼的行动。如见有为非作歹的恶鬼，便以苇索将鬼捆起来喂虎，使百鬼畏惧，不敢作恶。于是县官于除夕饰桃人画虎于门，以获安宁吉祥。 第二节　对联的产生和发展 扎桃人，画老虎 桃符 神荼、郁垒 这种桃符发展到五代时期，起了一个质的变化，即用两句联语代替神荼和郁垒的名字。其性质，也就由原来驱魔除鬼的字牌，变为作者用来表达某种主题思想的一种特殊文体——春联。 第二节　对联的产生和发展 《宋史·西蜀孟氏》记载，后蜀之主孟昶“每岁除，命学士为词，题桃符置寝门左右。末年(即公元九六四年，次年归顺宋朝)，学士幸寅逊撰词，昶以其非工，自命笔题云 “新年纳余庆，嘉节号长春。” 第二节　对联的产生和发展 刘孝绰罢官不出，自题一联于门上： “闭门罢庆吊，高卧谢公卿。” 其妹刘令娴也作一联： “落花扫仍合，从兰摘复生。” 第二节　对联的产生和发展 二、对联的发展。 梁代以前的对偶是不自觉的创作。 梁代以后，沈约有意识的将 “四声”引入诗歌创作，开始了格律诗的探索，使对偶形式走向成熟。但尚未独立成专门的艺术形式。 唐以后，盛行律诗、绝句，促进了对联形式的完善与规范。对联开始单独应用。 第二节　对联的产生和发展 到了宋代，桃符由桃木板改为纸张，叫“春贴纸”。对联的应用范围也大多了，不仅在春节时的门上、建筑物的楹柱上张贴对联，而且友人之间相互交际和庆吊也广泛地应用对联。 胜迹联 、书斋题联、寿联、挽联 第二节　对联的产生和发展 明代：对联的普及时期 到了明代初年，由于明太祖朱元璋的提倡，春联在民间普及兴盛起来。“春联”一词就是朱元璋提出来的。 第二节　对联的产生和发展 佳山佳水佳月佳风，千秋佳地； 痴色痴声痴情痴梦，几辈痴人。 ——朱元璋 墙上芦苇，头重脚轻根底浅； 山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。 ——解缙 第二节　对联的产生和发展 对联的鼎盛时期-- 清代 清代对联的发展在四个方面比较突出： 一是越写越长。号称“海内第一长联”的昆明大观楼长联，有180字 。 二是越写越巧。把许多艺术手法都运用上了。 三是使用越来越普遍和广泛。风景甚佳有景物联；某人去世，有挽联；感于世情，有喻志联；交朋会友，有娱兴联。诸如此类，官民皆有。 四是对联独有的整套格律-----马蹄韵不仅形成，而且已经完善。 第二节　对联的产生和发展　　 　　　据传，梁启超到武汉拜会张之洞时，两人就是用对联进行交流。 　　　张之洞：“四水江第一，四时夏第一，先生居江夏，谁是第一，谁是第二？” 　　　梁启超：“三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，何敢在前，何敢在后。” 第三节　对联的形式要求和特点　 　　　１、字数相等。 　　　　对联的字数可多可少，多者上百字，甚至上千字。　最短的对联，只有两个字。 　　死 ；生。 （隐喻“宁可站着死，决不倒着生”。） 　　　　窃国大盗袁世凯一命呜呼后，一位四川文人写了一幅挽联：　 　　　　　　　　　袁世凯千古； 中国人民万岁！ 第三节　对联的形式要求和特点 　　 　 2.词性一致。 对联一般要求上下句相对的词要词性相同，即名词对名词、形容词对形容词、动词对动词、介词对介词等。 同类对 (工对） : 上下句用字必须是一类事物的同性词，如“天”对“地”、“今”对“古”等，分为“天文对”、“地理对”、“鸟兽对”、“花木对”等等。 送酒东南去，迎琴西北来。 南檐纳日冬天暖，北户迎风夏月凉。 第三节　对联的形式要求和特点 异类对（宽对）：以字性的虚、实成对，而字义并非同类，甚至全不相关。 风织池间树，虫穿叶上文。 行以秋将晚，交情老更亲。 第三节　对联的形式要求和特点 　　　3、结构相同。 即要求上下句在组词时词组结构相同。 　　　一是要求上下句句型相同。　 　 二是要求上下句用词结构相同。 勤俭——传家久， 清廉——继世长。