中国古代服饰与人物画的线韵.pdf

2006 年 12 月 皖西学院学报 Dec . ,2006 第 22 卷第 6 期 J our nal of We st A nhui U niver sit y Vol . 22 　N O . 6 中国古代服饰与人物画的线韵 史忠平 (西北师范大学 美术学院 ,甘肃 兰州 730070) 摘 　要 :线是中国画的主要造型手段 ,它在我国古代人物画中所产生的节律和韵味尤为突出 ,其中之因除线本身所具有的独 立审美内涵外 ,与古代服饰的形制 、质料等也有密切的关系 。本文从中国古代服饰与人物画中线的关系入手 ,说明中国古代人物 画中线的节奏 、韵律在某种程度上也得力于古代服饰所呈现的自然形态 。 关键词 : 中国古代服饰 ;人物画 ;线 ;节奏 ;韵律 中图分类号 :J 2 12 . 05 　　　文献标识码 :A 　　　文章编号 :1009 - 9735 (2006) 06 - 0 132 - 03 线在中国画的发生和发展中有着重要地位 ,它是 就形象地说明了那种宽袍大袖的服装款式 。《汉书 · 中华民族审美心理和文化的积淀物 。在我国古代人 邹阳传》中说 : “饰 固陋之心 , 则何王 门不可曳长裾 物画中,线的节奏和韵律增强了画面的韵味 ,而线在 乎 ?”点明了当时衣裾“长”且“曳”地 。另外 ,从汉代帛 人物画中所形成的节奏和韵律除了它 自身的审美内 画及各地出土的陶俑来看 ,西汉时妇女的深衣衣襟接 涵以外 ,也得力于中国古代服饰所呈现的自然形态 。 的很长 ,穿时要在身上缠绕数道 ,每道花边都显露在 中国古代服饰对线韵的影响主要有以下几个方 外 ,这充分说明了服饰中的线已日趋完美 ,衣服形态 面 : 的“长”、“曳”、“绕”使得中国古代人物画中的线条流 一 、古代服饰的形制对线韵的影响 畅、舒展且飘逸 。魏晋时期玄学之士的着装广衣博 我国的服饰源远流长 。考古发现 ,符合人体穿着 袖 ,所谓“一袖之大 ,足断为两 ,一裙之长 ,可分为二” 功能的成形服装在新石器时代就已出现 。自奴隶社 就是最好的说明。南京西善桥出土的《竹林七贤图》 会始 ,服饰除御寒蔽体之外 ,被视为“分贵贱 ,别等威” 之所以给人高洁 、脱俗之感 ,一是因为“七贤”所处的 的工具 ,从而各种各样的服饰应用而生 。从形制上 背景和个人情怀 ,二是由于作者依据当时服饰之势 , 看 ,我国古代服饰主要有两种类型 :一是上衣下裳制 , 用线表达了一种潇洒脱俗和落拓不羁的思想 ,使线条 二是衣裳连属制 。前者主要用于西周之前 ,而后者则 由“线形”上升到了“线性”的高度 。唐代妇女的服饰 对历代服饰有着深远的影响 。例如 ,春秋战国时出现 以广博为主的特点更加明显 ,例如当时妇女的裙子大 的“深衣”就以“衣裳相连 ,被体深邃”为特点 , 以后的 多由六幅布帛缝制而成 ,“裙拖六幅湘江水”、“行即裙 长衫 、旗袍乃至今天的连衣裙 ,可以说都是深衣的遗 裾扫落梅”形象地说明了这种服饰大幅翩翩 、行云流 制 。深衣上衣下裳连为一体 , 且衣身较为宽松的特 水般的特点 。即便是唐初盛极一时的“胡服”也未能 点 ,加长了衣线 , 也增强了垂感 , 加之圆袖 、方领 、平 淹没这种上着小袖短襦 , 下着长裙的款式 。唐万楚 摆 ,使得深衣深邃而富有韵律 。战国帛画中的线条 自 《五日观妓》诗云 : “眉黛夺将萱草色 , 红裙妒杀石榴 然流畅 ,极富节奏感和动感 ,有很强的韵味 ,这不能不 花”。花卉尚且为之动情 ,何况人乎 ? 试想 ,如果没