鹊踏枝教案教学要求1领会作品营造的感情境界2初步了解.DOCVIP

《鹊踏枝》教案 1.领会作品营造的感情境界。 2.初步了解冯延巳词的特点。 ? 二、学习要点 1.题解关键词 　　冯延巳；对人生世事的敏感，对生命乐与悲的深层体验。 2.内容提示 　　词的上片着重写爱情。词中人物为相思所苦，憔悴不堪；下片着重写景。而杨柳依依牵愁，畔草青青惹恨。全词情景交融，意蕴深婉。这首词并不着意刻画人物的外在形象，也不经心描写具体景物或情事，而是把笔墨集中在创造缠绵凄恻的感情境界上，形成了冯词的独特风格。 ? 三、作者生平 　　冯延巳（903-960）， 字正中，广陵（今江苏扬州）人。南唐中主李璟少时在庐山筑读书堂，他随侍左右，后为元帅府掌书记。李璟做国君后，他很受宠信，几度被任命为同平章事（宰 相）。后因用兵失败，屡遭攻击，被罢相，任为太子少傅，不久死去。他很有文才，宋初人史某《钓矶立谈》说他“学问渊博，文章颖发，辨说纵横”；就连他的政 敌孙晟也不得不承认自己“文章不如君也，技艺不如君也，诙谐不如君也”，可见其“人品”固然遭人非议，而诗、文、词的成就却颇高。 ? 四、作者作品 　 　冯延巳词中，就有很多艳情之作。这类作品，同《花间》词一样，体现出香艳、纯情、纤美的风格，可以视作是和《花间》词坛的一种“东西呼应”或“前后嗣 响”。不过，冯氏的作品，却又几乎剔除干净了《花间集》中某些作品的淫鄙气味，而显出十分“文雅”的气度来。比如《鹊踏枝》： 　　萧索清秋珠泪坠。枕簟微凉，展转浑无寐。残酒欲醒中夜起，月明如练天如水。 阶下寒声啼络纬。庭树金风，悄悄重门闭。可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。 　 　比较而言，温词所写的闺怨，还偏重于思妇的外貌形态（如“鬓云欲度香腮雪”之类）；而韦词所写，又较多地保留着叙事的痕迹（如“四月十七，正是去年今 日，别君时”之类）；及至冯词，则更“褪去”了生活的具体细节和人物的具体容貌，专在写景和人的心境上着力，因此显得格外“空灵”而有“神致”。此词中 “月明如练天如水”，“庭树金风，悄悄重六门”之类的景语，就充分显示出了这种特色，故而表现得相当优美、雅致。又如另一首《鹊踏枝》： 　　六曲栏干偎碧树。杨树风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕双飞去。 满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。 　 　这首词用笔非常细腻，下字十分雅美。游丝、落花、燕影、莺语，杨柳在春风中摆动枝缕，红杏于微雨中绽开花瓣……凡此种种优美的意象，综合构成了一幅“金 碧山水，一片空濛”（谭献《词辨》卷一）的窈曲意境，其中所蕴藏着的情思就着实令人寻味。（按：此词亦见《欧阳文忠公近体乐府》。此据北宋陈世修所辑冯延 巳《阳春集》，因陈氏所辑比前者要早十余年。）所以，难怪况周颐要选赞叹冯词“琳瑯满目，美不胜收”了（见《历代词人考略》卷四）。 　　但是，光是这些一般性的赞美式评语，却还不足以指出冯词的独特面目及其在词史上的独特地位。因为，如果光凭上面的这些优点，冯词并不能突破《花间》词的“类型风格”多远。所以我们就需另外举出王国维的一条精辟之论了： 冯正中词，虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。（《人间词话》） 　　“堂庑特大”，确是定评，它就道出了冯词能在《花间》之旁自立门户的奥秘。而对于这四个字的评议，拿我们的理解来说，亦即：它在抒写艳情的同时，“注入”了相当深广的忧患意识。 　　前面提到过，孙光宪的《生查子》中曾经提出过一个问题：“春病与春愁，何事年年有？”他自己的回答是：“半为枕前人，半为花间酒。”这个回答是“诚实”的，却又是肤浅的。对此，冯延巳也有两首写“新愁”的名作。我们且看他是如何答复这个问题的。其一是《鹊踏枝》： 　　谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。 　 　其中的“新愁”，主要仍只是一种“闲情”。尽管它用了“独立小桥风满袖，平林新月人归后”这样惆怅凄清而优美异常的意境来表现这种“闲情”的孤独难言， 但就其“本质”而言，却还是“花前病酒”之类艳事所引起的（读到这里我们又可以感到：冯词和同时代的孙词，连用语都那么相近），因此还和《花间》词人停留 在同一“水平”上。 　　其二是《采桑子》： 　　笙歌放散人归去，独宿江楼。月上云收，一半珠帘挂玉钩。 起来点检经由地，处处新悉。凭仗东流，将取离心过橘洲。 　 　这里的“新愁”，作者既明言是“处处”皆有，那它就绝非“艳情”所能牢笼了。因此我们不禁会问：它又是什么呢？请再细索词境吧：“笙歌放散人归去”，此 句实是全词的一个“关键句”，它系从白居易诗中化出。白氏《宴散》诗云：“小宴追凉散，平桥步月回。笙歌归院落，灯火下楼台。残暑蝉催尽，新秋雁带来。将 何迎睡兴？临卧举残杯。”它表现了诗人感怀于时序惊心的淡淡的忧伤