常州市历史文化演变简介.ppt

周璇，一代歌后，她的名字可以说是国语流行曲史上一个金字招牌，号称“金嗓子”，她最大的优势就是拥有一副名副其实的好歌喉，不仅音色细嫩、音质甜美，而且吐字清晰，经过麦克风传将出来更是委婉动人。就是不爱听国语流行曲的人，也会对她那燕语莺声一般的歌喉留下了难忘的印象。加上电影明星的身份和曲折凄凉的身世，因此深受大众的青睐与关心旧居：前北岸。 陈蝶衣（1907.10.17~2007.10.14）号逋客，江苏常州武进人，中国著名出版家、作家、填词家。原名陈元栋，一说陈哲勋，笔名陈涤夷、陈蝶衣、玉鸳生等。一生为三千余首歌曲填词，代表作有《南屏晚钟》、《情人的眼泪》、《我的心里只有你没有他》、《凤凰于飞》、《爱神的箭》、《春风吻上我的脸》、《我有一段情》等，多与作曲家姚敏合作，周璇、姚莉、邓丽君、蔡琴、费玉清、张惠妹等人均唱过其作品。1952年移居香港。1988年获香港电台颁发第十届十大中文金曲金针奖。1996年获香港创作人协会终身成就奖。 陈燮阳：陈燮阳，指挥家，著名词作家陈蝶衣之子。现任上海交响乐团首席指挥、音乐总监，全国政协委员。 吴祖强，作曲家。历任中央音乐学院讲师、副教授、教授、副院长、院长，中国音协第三届常务理事、第四届副主席，中国文联第五届执行副主席。是中共第十二届中央候补委员、第七届全国政协常委。创作有舞剧音乐《鱼美人》、弦乐合奏《二泉映月》、琵琶协奏曲《草原小姐妹》等，著有《曲式与作品分析》。 瞿维，作曲家。江苏常州人。参加过延安文艺座谈会。历任上海交响乐团作曲，中国文联第四届委员，中国音协第二届理事、第三届常务理事、第四届副主席。作品有歌剧《白毛女》、交响诗《人民英雄纪念碑》、钢琴独奏曲《花鼓》、歌曲《工人阶级硬骨头》等。 ： 孟波，作曲家。江苏常州人。参加过延安文艺座谈会。任新四军抗敌剧团团长，延安鲁艺教员、戏剧音乐资料室主任，延安中央管弦乐团指导员。建国后，历任中国音协天津分会主席，天津市文化局副局长，广州市文化局局长，上海市文化局、电影局局长，中国音协秘书长，上海音乐学院副院长，中共上海市委宣传部副部长，上海市文联副主席，中国音协第一、三届理事和第二届常务理事，音协上海分会副主席。创作的歌曲有《牺牲已到最后关头》、《高举革命大旗》。参与创作电影文学剧本《聂耳》，著有传记文学《麦新传》 话剧 陆镜若 中国话剧奠基人之一，能演、能编、能导，并懂理论。他扮演的小生雍荣华贵、肝胆照人。所编剧本以《家庭恩怨记》最为著名。他带领新剧同志会辗转各地，演出达3年之久。当时正值辛亥革命失败后，他坚持演剧不走商业化道路，主张“春柳自有宗旨，以营业殉宗旨则可，因营业变宗旨则不可”，还提出“两种面孔”：庄严的面孔与和蔼的面孔，即艺术上要庄严，对人要和蔼。这使得新剧同志会在当时职业新剧界独树一帜，在社会上享有很高声誉。 1915年秋，陆镜若因积劳成疾而死，新剧同志会也随之解体。欧阳予倩认为陆镜若对初期话剧运动的贡献是不可磨灭的。 陆镜若编剧的《家庭恩怨记》 洪深（1894年12月31日—1955年8月29日），学名洪达，字伯骏，号潜斋，别号浅哉，江苏武进人，中国电影戏剧理论家、剧作家、导演。 阿甲，阿甲原名符律衡、符镇宝，生于武进湟里一塾师家庭。中国现代戏曲导演的擎旗人。1938年奔赴延安。40年代应邀在毛泽东同志家，聆听毛主席关于如何正确对待传统戏曲的指示。曾任鲁艺平剧研究团团长，中国京剧院总导演、副院长等职。他是中国戏剧改革的带头人。延安时期的《松花江上》、《三打祝家庄》，解放初期的《赤壁之战》、《晴雯》，之后的《白毛女》、《洪湖赤卫队》，到60年代的《红灯记》等剧目，在编、导、演的改革上，他都付出了巨大的努力。尤其是他和翁偶虹改编、由他导演的《红灯记》，受到了毛泽东、刘少奇、周恩来、邓小平等党中央领导同志的重视和支持。舆论界公认《红灯记》为古老的京剧表现现代生活闯出了一条较成功的路子。由于他长期坚持艺术实践、坚持戏曲理论研究，同时又精通编、导、演，因此他的理论对实践有较强的指导作用。他的著名论文《生活真实和戏曲表演艺术的真实》，为建立有中国特色的民族戏曲的导演和表演体系奠定了基石。 常州地方戏：锡剧 锡剧，常州地方戏。已经有200余年历史，名列江苏主要地方戏曲剧种，在苏沪浙皖地区极为流行。1950年代是锡剧的全盛时期，江苏、上海、浙江、安徽等地，共有锡剧团40余个，是华东三大剧种之一。 锡剧经历了三个发展阶段：常州叹簧、常锡文戏、锡剧。 常州叹簧：常州叹簧有两个发源地：其一是常州府武进县，另一是常州府无锡县羊尖、严家桥。 常锡文戏：1914年，常州叹簧进入上海。1916年，进入上海“大世界”演出，成为一个剧种。其后，常州叹簧由于极具江南特色，深受观众欢迎，在上海建立了自己的剧院。为与其他戏剧并立舞台，得以与兄弟剧种接触、交流和竞争