第六章_宋元美术.pptVIP

五代宋元美术（公元907-1368年）;一、登峰造极的两宋绘画;北宋山水;;郭熙与《林泉高致》; 郭熙《早春图》，敏锐地画出冬去春来、大地复苏的细致变化，山间雾气浮动，阳光和煦，穿插以行旅待渡等活动，传达出欣欣向荣的感情。;米家山水;《远岫晴云图》此图以湿润的笔墨点染云山树石，表现烟云变幻、 山色 朦胧的动人景象，“米氏云山”的特色展示得淋漓尽致。;王希孟《千里江山图》;赵伯驹《江山秋色图》 此图为高头大卷青绿山水巨作。卷中山重水复， 间以竹林乔木，楼观屋宇， 山庄茅舍，及骡纲行旅等人物活动， 画风精密不苟，设色艳丽和谐，章法严谨，造型准确生动， 更多地体现出宫廷画院艺术特色;南宋山水画家;3、马远　字遥父。他继承并发展了李唐的画风，以雄健的大斧劈皴画奇异险峻的山石峰峦，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法上大胆取舍剪裁，描绘山之一角、水之一涯的局部，画面上留出大副空白以突出景观，表现空旷浓郁的诗意。这种“边景之景”被后世称为“马一角”重要传世作品有《踏歌图》、 《梅石溪凫图》、等。 4、夏圭　字禹玉。夏圭用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔简神全，寥寥数笔而神态迥出传世作品《溪山清远图》，《西湖柳艇图》等，有“夏半边”之称。;南宋四家的特点： 1、置北宋以来以主峰为中心的高山激流式构图和细密反复的笔墨，而创新为简笔化，单纯化的形式，常用两对角远近对照方法形成对角线构图，使画面的重心偏离正中进行构图。 2、诗意的追求和细节真实同时并举，同时，对称走向均衡，空间更具意义。;二、宋代人物画画家及其作品;武宗元的宗教画;《朝元仙仗图卷》;李公麟及其白描人物画;李公麟《五马图》;李公麟：《五马图一：凤头骢》 ;李公麟：《五马图二：锦膊骢》;李公麟：《五马图三：好头赤》;李公麟：《五马图四：照夜白》;李公麟：《五马图五：满川花》;梁楷的简笔人物画;六祖伐竹图 ;宋代风俗画;张择端《清明上河图》;;;;;;;;李唐《采薇图》;宋代院体花鸟;《双喜图》;; 文同（1018～1079年），字与可，号笑笑居士、笑笑先生，人称石室先生等。北宋梓州梓潼郡永泰县（今属四川绵阳市盐亭县）人。著名画家、诗人。宋仁宗皇佑元年(1049年)进士，迁太常博士、集贤校理，历官邛州、大邑、陵州、洋州（今陕西洋县）等知州或知县。元丰初年，文同赴湖州（今浙江吴兴）就任，世人称文湖州，未到任而卒。元丰二年（1079）正月二十日，文同在陈州（今河南省淮阳县）病逝，享年61岁。他与苏轼是表兄弟，以学名世，擅诗文书画，深为文彦博、司马光等人赞许，尤受其从表弟苏轼敬重 ; 苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家。与父苏洵，弟苏辙合称三苏。他在文学艺术方面堪称全才。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为唐宋八大家之一；诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后代很有影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，喜作枯木怪石，论画主张神似。诗文有《东坡七集》等，词有《东坡乐府》。代表作：《枯木怪石图》;赵孟坚中国南宋画家。宋宗室，为太祖十一世孙，浙江湖州人。曾任湖州掾、转运司幕、诸暨知县、提辖左帑。工诗善文，家富收藏，擅梅、兰、竹、石，尤精白描水仙；其画多用水墨，用笔劲利流畅，淡墨微染，风格秀雅，深得文人推崇。有书法墨迹《自书诗卷》，绘画《墨兰图》、《墨水仙图》、《岁寒三友图》等传世。;《岁寒三友图》;郑思肖 宋末诗人、画家，连江（今属福建）人。原名不详，宋亡后改名思肖，因肖是宋朝国姓赵的组成部分。字忆翁，表示不忘故国；号所南，日常坐卧，要向南背北。擅画墨兰。;宋代绘画小结;三、元代文人画及其作品;元代士大夫绘画;元四家及其作品;《富春山居图》;吴镇，他精于诗文书画，善画山水及墨竹等，饱含诗意，画风清新可喜。他作画吸收董源、巨然的画法，笔墨雄秀清润，气象茫茫，喜作《渔父图》，画清远的江湖中有一舟悠然，船中人或垂钓或睡，或鼓或楫而歌，并题渔歌词于画上，抒发其幽栖超脱、自鸣高雅的情怀。;倪瓒，他所画山水看似简单而意境清幽深远，荒寒萧索，带有孤独寂寞的感情色彩。他在画法上吸取荆、关、董、巨之长而加以融会，擅长干笔淡墨，画出明洁清幽的秋景。 ;王蒙，是赵孟頫的外孙。能诗文，擅书法，画山水多表现隐居生活，画法在董、巨基础上加以发展，形成独特的解索皴、牛毛皴，用墨深厚，构图繁密，与倪瓒的渴笔枯墨景物空灵形成鲜明对比。 ; 不食人间烟火，寒冷寂静，意境深远，构图精巧，注重留白。 元四家山水重视笔墨，讲求风格，并有一定生活形象依据，在作品中通过山水抒发主观情怀，并用诗文题跋加以