读懂诗家.pptx

诗歌鉴赏的准备——读诗须知诗家语; 严羽说“诗有别材”，其实，诗也有“别语”。诗歌语言与其他文学样式的语言相比，更具抒情性、含蓄性、精炼性、跳跃性。 因此，古代诗词鉴赏的第一步就是了解诗家语的特点以读懂诗歌，否则就谈不上鉴赏。 ;了解诗歌语言组织的规律，就能迅速进入诗歌的意境。 为了符合格律以造成音乐美，给读者留下艺术想象和再创造的空间。 中国诗歌对语言变形，在语法上主要表现为：改变词性、颠倒词序、省略句子成分等等，;一、词性改变 （即词类活用） 中国古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变了诗词中某些词语的词性，这些地方，往往就是一首诗的“诗眼”或一首词的“词眼”，要详加分辨。 例：王安石的“春风又绿江南岸”的“绿”字，就是形容词活用为使动，把春天来到的情状写出来了，它使江南两岸一下子变得一片翠绿。 ;1.风老莺雏，雨肥梅子。（周邦彦《满庭芳》）;二、语句省略（高度凝练而有跳跃性） ? 诗歌要用短小的篇幅容纳丰富的内容，要以简短的文字表现悠远的意味，其语言必须是不连贯的，可以省去的话就不必说，叙述可以有很大的跳跃性。 诗歌语言的跳跃性，就是指在表达过程中语言序列所出现的断裂或空白，语言的内在含义出现了并列或转折。 ;《绝句》杜甫 两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。 这四行诗写的是四个方向，不是线性的发展，而呈一种不同方向的立体状态。第一行写“黄鹂”，第二行则转写“白鹭”；第三行写“西岭”，第四行又写“东吴”，都是呈大跳跃状态，是典型的诗歌语言方式。 ;1、省略主语 省略主语的诗句不胜枚举，甚至在古代的散文中也屡见不鲜。 山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。（孟浩然） 轻解罗裳，独上兰舟。（李清照） ;2、省略谓语 谓语也可省略。 再如《蜀相》中有映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 ;3、省略宾语 宾语也可以省略。如其《江南逢李龟年》：岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻 。;4.省略全部动词，达到浓缩句子的作用， 温庭筠的《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜” 按句意当为：闻鸡声，出茅店，但见残月一轮，上板桥，踏秋霜，留下一行足迹。 如“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”之类，诗人只提供情景画面，其余让读者自己根据个人的生活经验去拼接组合、想象补充。 ;三、语序颠倒 语序颠倒是“诗家语”中最为突出的语法现象。;②宾语前置。 杜甫《月夜》诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。” ;钱起《谷口书斋寄杨补阙》诗：“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”;③主宾换位。 叶梦得《贺新郎》词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”;④定语变化。 在偏正词组中，定语在前，中心语在后，这是古今汉语的一般情况。诗词曲定语的位置却相当灵活，往往可以离开它所修饰的中心语而挪前挪后。下面分别举例说明。 ;A、定语前置。 如王昌龄的《从军行》：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。” “孤城”即指玉门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门，其实应理解为“遥望孤城玉门关”。 ;B、定语后置。 李白《梦游天姥吟留别》诗：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。” 意即“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个偏正词组本为句首的时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离中心语而居于句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者“飞渡”的显然只能是“镜湖”，而不可能是“月”。 ;⑤状语后置。 “人面不知何处去，桃花依旧笑春风。” “笑春风”表面上是动宾词组，实际上“桃花在春风中笑”的意思，“春风”做笑的状语，在诗中跑到笑的后面去了，叫做状语后置。这类情况在诗词中比较常见， ;毛泽东词“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头”， 王之涣的“欲穷千里目，更上一层楼”， ;四、互文见义 ? 互文见义是一种修辞手法，它的意思其实很简单，比如： A有B，C有D。如果是互文，就是说： A和B都有C和D。;1、岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（《江南逢李龟年》） 2、开我东阁门，坐我西阁床。（《木兰诗》） ;3、当窗理云鬓，对镜贴花黄。（同上文） 4、日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。(《观沧海》) ;5、主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。（《琵琶行》） 6、烟笼寒水月笼沙（《泊秦淮》）