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简论穆青的新闻视觉化理论 □ 陈 吉吉 薛国林 ［中图分类号］G210［文献标识码］A［文章编号］1009—5322（2011）02—0119- 2 【内容提要】作为一种新闻叙事方式，视觉化新闻有利于增强新闻事件的现场感，丰富人物故事的表现手段，提高新闻的 可读性和感染力。穆青在多年的新闻报道实践中提出的新闻视觉化理念和新闻叙事形象化、用白描手法展现事实以及注重细 节描写的操作原则，突出新闻的实用性和传播效果，易于理解和运用，在中国新闻报道的实践中得到了检验和证明。 【关键词】视觉新闻；穆青；新闻叙事 “视觉新闻”一词来源于日文，1 983 年新华通讯社在 讨论新闻改革时，社长穆青基于文字新闻同电视新闻互相 竞争、互为补充的需要，提出文字记者要学会写视觉新闻。 视觉新闻“即指电视、电影、录像等传播媒介，运用视觉艺术 的表现手法，迅速、及时传播新闻。它具有形象化??立体化、 动态化和直观化的特点，是新闻的内容和形式完美结合，能 收到形式多样化、事件故事化、人物个性化、情节形象化、场 面情景化的效果，从而增强新闻的可信性”。① 穆青说，“所谓视觉新闻，无非是形象化、立体化，有典 型细节，生动的画面，读起来有声有色，使人能够具体地形 象地看到你所报道的事实的真面貌。这样，我们的新闻就可 以克服枯燥和概念化的缺陷，更好地适应今天这个电视发 达的时代。”②视觉新闻，严格来说，就是新闻叙事视觉化。 根据穆青对视觉新闻的解释，新闻视觉化叙事主要包 括三个方面：第一，新闻叙事要形象化，有生动的画面。第 二，使用白描手法展现事实，叙事有声有色，有立体感。第 三，注重细节描写。 一、新闻叙事的形象化 20 世纪 80 年代以前中国新闻理论、新闻业务等方面 与国外相比发展缓慢。新闻报道的主观化和概念化是当时 新闻界存在的两大弊端，这两大弊端又严重影响新闻事业 的发展。 针对这些问题，穆青经常思考如何从理论上突破。1 982 年在与新华社四川分社负责人谈话中说：“我们在新闻报道 的改革上，却缺乏突出的建树。在我们相当多的一批业务人 员中，缺乏 50 年代那种钻研新闻业务、写作上精益求精的 精神，以致报道面貌改变不大。”“报道面貌改变不大，主要 是指三个方面的问题未能很好解决。一是报道面太窄；二是 业务性、技术性太强；三是公式化、概念化的东西太多。”③穆 青指出的这三个问题正是当时阻碍新闻报道发展的三个实 际问题。 “用散文的笔法写新闻”是新闻叙事形象化的方式之 一。早在 20 世纪 60 年代，穆青就提出了“用散文的笔法写 新闻”的观点，以突破报道形式上的束缚。穆青在 1 963 年一 次讲话中说：“现在，有的同志在尝试着用散文的笔法写新 闻，我个人赞成这种尝试。我觉得，从广义上说，新闻即是散 文的一种。因为散文无非是告诉读者发生了什么事，这件事 有什么意义，散文中的叙事文不也是如此吗？既然叙事文可 以这样写，也可以那样写，为什么新闻就只能按照死板的公 式去套呢？我看只要事实能交待清楚明白，在写作上可以突 破老一套的公式，不一定非得第一段写导语、第二段写背 景、第三段写……可以百花齐放，大胆创造。”④ 穆青在 1 982 年与新华社四川分社负责人一次谈话中 又说：“我们在新闻报道的改革上，在新闻写作的创新上，在 新闻理论的研究上，缺乏突出的建树。”“我们的新闻报道的 形式和结构也可以增加自由活泼的散文形式，改变那种沉 重的死板的形式，而代之以清新明快的写法。只要在这方面 有所创造有所突破，也许才能真正对八股式的新闻做点改 革。”⑤ 穆青所说的散文笔法主要是指“新闻报道的形式和结 构”，“自由活泼”“清新明快”的叙事方法。 20 世纪 90 年代初期我国兴起的现场短新闻即是散文 式新闻，它在报道方式上为当时新闻报道注入了活力，在新 闻业务发展史上是一个重要的事件。首先，它强调报道方式 的灵活性，打破体裁界限。其次，现场短新闻更多地使用形 象化手法展现新闻事实，可读性大大增强。应该说现场短新 闻在我国是现代故事化报道的先行实践者。 叙事形象化的另一种方式是写实录性新闻。穆青认为， 实录的形式一是能真实“反映人民群众意见、愿望、呼声”。 二是避免一些“记者动辄自己站出来讲话”，“把花花哨哨的 形容词和故弄玄虚的新名词写进新闻报道中”。三是被采访 119 【作者简介】陈 喆，暨南大学新闻与传播学院教师。 薛国林，暨南大学新闻与传播学院教授。 者原话比记者苦思冥想的语言更加个性化。穆青强调，采写 实录性新闻并不是一件容易的事，要求记者采访一定要深 入，深入到工厂车间、田间地头。还要善于采访，多与采访对 象“拉家常”、“闲聊”等。 实录性新闻最大一个特点是能让被采访者的形象显现 出来，这样不但使叙事更加客观，而且更加可感。 散文化叙事和实