高中语文选修-《溪鳗(林斤澜)》上课.pptVIP

林斤澜1923年6月1日出生。浙江温州人是一位专攻短篇小说创作的作家。其小说艺术： 1. 他对自己的文字要求几近严苛，越到晚年，越是彰显出他卓尔不群的功力，他的短篇，文字精到一字无法删改。他的矮凳桥系列，每篇背后都有深刻的隐喻。他认为写短篇小说应“借一斑略知全豹，以一目尽传精神”。 2.林斤澜的小说，往往具有相当古典的审美特征，但这种古典又不是那种渲染人情美和人性美的单纯古典美，而是向着险、奇、怪的路子上去，着重表现人性的幽秘，甚至有挖掘人性丑恶的倾向，但叙述方式仍是温和淡雅、从容不迫的。 3.林斤澜小说的主题往往是模糊的和悬置的，这种无主题的特征反过来又促成了小说主题的多义性，使得作品在很短的篇幅内呈现出一种开放性结构。其好友当代小说家汪曾祺概括林斤澜小说的特征：“实则虚之，虚则实之；无话则长，有话则短。” 4. 小说中，往往缺少紧张的正面冲突，在情节方面并不具有太大的刺激性，结构方面的“空白”的运用，能使作品产生类似于中国传统的山水画的效果，不求故事情节的有始有终，在情节之外提供给读者丰富的想象空间。作家并不追求人物个性的典型化，在描写方面求的是神似而不是形似，具有了一种神韵兼备、回味悠长的境界，即所谓“神无可绘，其境通而神境生”。 5.其小说是向着险、奇、怪的路子上去的，颇似明末竟陵派的“幽深孤峭”，呈现出古朴、晦涩、险峻的特征，另一方面又具有中国禅学中的冲淡平和之美，从容、静谧、淡雅。这两种特征非常自然地交融在一起，丝毫不显突兀。 6.最值得品味的是其小说语言。平淡冲和与幽深孤峭共生，北方书面民间语言和南方地方语言的杂糅，形成了一种典雅大方、内敛含蓄的小说语言风格，语言上的成就也为普通话审美霸权提出了挑战，语言策略通常是书面语言口语化，口头语言书面化。 在语言修辞上，作家通常使用比拟、比喻、通感等手法，句式方面则多用短句，具有跳动和回味，讲求语言的生动和奇巧。 “矮凳桥系列” 简介 林斤澜的系列小说《矮凳桥风情》以其家乡温州的家乡事为题材，融合现实生活与民间传说为一体，写出别有风味的文化小说，较好的将民俗风情的描写与当代生活结合起来。 作品发表后，反响很大，促成了后来的“矮凳桥”系列。这组系列前后写了二十多篇，以人物为主，间以风俗名物，写的从容超脱，收放自如，在如语家常中有着极精细的雕刻，具有鲜明的中国古代笔记小说的遗风，如绍兴老黄酒般淳厚绵长。他说:对于小说优劣的评判应当有三个标准，第一便是文字，第二是艺术感觉，第三是想象力。 一.《溪鳗》的主题具有多义性，内容情节不太清晰，请阅后先对内容情节作概述。 关于内容情节理解：这要从《溪鳗》的副题是“矮凳桥的鱼非鱼小酒家”入手解读。所以单从情节看实是再简单不过，也就是交代这个店名的由来：文革结束后，政策放宽，小镇上的人们可以理直气壮、光明正大地做生意开店了，小镇女人溪鳗的小餐馆也没有个店名，于是请来做过先生的袁相舟来题匾，喝了酒，吃了鱼松、鱼丸和鱼面，袁相舟大笔一挥“鱼非鱼小酒家” 。可就是这条情节线 ，勾连出许多故事。 1首先从矮凳桥小市场的兴盛起笔，介绍了这个江南小镇以钮扣为龙头的小商品经济，这是笔记里常见的风俗考的手法。2其次介绍女主人公溪鳗名鱼实人的由来，然后步入主线，3再利用女主人的款待将鱼系列的特色小吃一一道来。4再次，在袁相舟喝酒运动文思的间隙再将小镇的风景与沿革略作交待。5然后，题匾完毕，品评之际又通过溪鳗将屋里的男人，一个涎着口水、语不成句的原小镇镇长引出，接着闪闪烁烁、断断续续地叙述了这两个人的故事。注意，这最后似乎才是《溪鳗》的主体与意蕴所在。 关于主题理解:汪曾祺曾说过:“《溪鳗》这篇小说里同时存在两个主题:性主题和道德主题”。但我认为主题是： “寄意于事俗”。一段历史的发展，一个时代的社会生活，历史就在溪鳗与镇长的故事中。让读者在身边事俗中认识1984年的人们，认识他们的生活，认识他们的思想。。 二.小说在艺术形式上独树一帜，你阅读时会有很多感悟，谈谈你的感受。 一、关于叙述角度与结构特征： 分析：1.表面看上去作品好像是第三人称的全知视角，但其实却是限定在作品的线索人物袁相舟身上的，他触景生情，他想到什么是什么，他喝了酒后飘来的思绪是什么就是什么。 2.因此小说的情节结构也很独到，作家不求故事情节的完整，而格外注重“空白”艺术的运用，在情节的回味悠长的境界之外，提供给读者丰富的想象空间。 3.具有古典诗的意境艺术。 独到的视角与情节结构方式。 二、关于人物塑造 《溪鳗》多侧面塑造人物，形象性格立体化。 溪鳗人物塑造虽然较为朦胧含蓄，没有交待她的出生，年龄也说法不一。但她乐观、勤劳、坚强；像山野的风，碧溪的水，美丽、清凉、磊磊落落。溪鳗用她生存的智慧，寻找着生存的缝隙，用自己勤奋与出色