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楹联知识--嵌字诗钟与整体思维 吴思本 ? 一、句意断裂的出现 太行父子移山憨 巫峡君臣说梦奇（《山·梦》六唱） ? 嵌字为山和梦，比类较远，此上下联的前四个字，分别用了两个工对，属人物名及地名，还用了两个典故。但此处工对的实施并未能避免由嵌字所引起的上下联句意间的断裂，因为愚公父子的移山和襄王、宋玉的说梦，毕意是两码事，两者没有直接联系，也难以使读者产生更多的联想和回味。类似的例子还有： 牢骚屈子编天问 游戏扬雄解客嘲（《天·客》六唱）； ? 解佩几疑仙女幻 击当合让五人豪（《仙·五》五唱）； ? 元霜捣药蓝桥暮 白露横江赤壁秋（《药·江》四唱）。 ? 二、联句浑成的获得 铜琶铁板江东曲 流水高山海上琴（《东·上》六唱）， ? 此处用了句中自对，但就上下联而言，是属宽对；还用了两个故事，主人翁分别是东坡和伯牙。由于两句都是在描述音乐，从而使上下联浑然天成，不即不离。再如： 悬岩觅路凌空上 窄港连舟取次行（《空·次》六唱）， ? 是围绕行旅来构思上下联。 ? 最难风雨怀人夜 无奈关山见月时（《人·月》六唱） ? 虽然风雨与关山是属邻对，但上联之夜，正是下联的见月时，是用时间来作沟通。 ? 世多钱虏铜遗臭 我有梅花雪孕香（《铜·雪》五唱）， ? 此联除香和臭以外，几乎全为宽对，但上下联在辞意上有强烈对比，反而产生良好效果。 应该说，《雪鸿初集》中的大多数（80％以上）嵌字诗钟都注意了上下句间的文思关联，做到互相呼应、映衬和补充，从而防止了由嵌字本身可能引起的上下联间的句意断裂。其主要技巧是，让上下联写同一主题（如：写景、怀人、言志和行旅……），或同一时空，乃至反衬等等。 ? 三、反对、旁对之妙用 《文心雕龙》曰：反对为优，正对为劣，反对者，理殊趣合也；正对者，事异义同者也。刘熙载也说：绝句体每首只有四句，容量很少，难以尽情抒写，这就需要有一种妙用，要取径深曲，盖意不可尽以不尽尽之，正面不写写反面，本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙。（《艺概》），以上论述亦适用于诗钟。在《雪鸿初集》中，反对的例子如：上下联一往一返： 移篷拟向明湖泛 策杖曾从日观归（《明·日》五唱）； ? 一晴一雨： 明月楼台秋似水 落花庭院雨如烟（《秋·雨》五唱）； ? 一有一无； 疑无路入危峰隔 别有天开曲径通（《路·天》三唱）； ? 一水一陆，或一高一下： 霜凌老树头皆秃 月上横塘水更明（《头·水》五唱），等等。 ? 旁对的例子如：上下联一见一闻： 菊残篱下金无色 竹折阶前雪有声（《金·雪》五唱）； ? 夹岸泉声穿石出 隔江云影挟山来（《石·山》六唱）； ? 一天一地： 潮生远岸平无际 云互寒天影不流（《平·影》五唱）； ? 一人一我： 我亦爱莲尘不染 人能如菊淡何妨（《尘·淡》五唱），等等。 ? 以上这些反对和旁对的例子，都是通过语境和视角的转换和对比，来取得上下联浑然一体、珠圆玉润的效果，而达到活泼隽永、含蓄天成的境界。 ? 四、工对、宽对的权衡 据对《雪鸿初集》六卷的初步统计，在全卷197联中，全用工对的有69联，占35％，仅为三分之一强。诗人之所以不处处都用工对，自有其修辞上的理由。近体诗受平仄的拘束已经不小，如果在对仗上也处处求工，那么，思想就没有回旋的余地了。再者，求工太过，就往往弄到同义相对（王力：《汉语诗律学》），反而容易造成合掌。因此，对仗工整并不意味处处必须工对，只要境与意会（东坡语），即使是邻对或宽对，也能使诗联臻于上乘，《雪鸿初集》中的一些例子就是明证。 就如明代朱承爵所言：作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真味（《存余堂诗话》）。作诗自以立意为先，特别是对于嵌字诗钟，更要注意创作时的整体思维，避免上下联间的句意断裂。