非艺术专业 美术鉴赏 课件 03 第二章 山水画 刘立伟整理.pptVIP

第二章 中国书画鉴赏  1、基本概念和术语  ??? 山水画： 简称“山水”。中国画的一种。描写山川自然景色为主体的绘画。在魏晋、南北朝已逐渐发展，但仍附属于人物画；隋唐始独立，如展子虔的设色山水，李思训的金碧山水，王维的水墨山水，王洽的泼墨山水等；五代、北宋山水画大兴，作者纷起，如荆浩、关仝、董源等的水墨山水，王希孟、赵伯驹的青绿山水，南北竞辉，达到高峰。从此成为中国画中的一大画科；元代山水画趋向写意，以虚带实，侧重笔墨神韵，开创新风；明清及近代，续有发展，亦出新貌。表现上讲究经营位置和表达意境。传统山水画的有水墨、青绿、金碧、没骨、浅绛、淡彩等形式。?????? 金碧： 中国画颜料中的泥金、石青和石绿。凡用这三种颜料作为主色的山水画，称“金碧山水”，比“青绿山水”多泥金一色。泥金一般用于钩染山廓、石纹、坡脚、沙嘴、彩霞，以及宫室、楼阁等建筑物。 青绿山水： 山水画的一种。用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。 浅绛山水： 山水画的一种。在水墨钩勒皴染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。 中国的山水画，先有设色，后有水墨。 设色画中先有重色，后来才有淡彩。 皴法： 中国画技法名。用以表现山石和树皮的纹理。 山石的皴法主要有披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、荷叶皴、铁线皴、长斧劈皴、小斧劈皴、大斧劈皴、带水斧劈皴、鬼脸皴、米芾拖泥带水皴（先以水褊抹山形坡面大小之处，用蘸墨横笔点出，亦称“落茄法”）、弹涡皴、括铁皴、折带皴、泥里拔钉皴、骷髅皴、破网皴、刺梨皴、马牙皴、马牙钩（用于青绿山水）。 表现树身表皮的皴法，有鳞皴（松树皮）、绳皴（柏树皮）、交叉麻皮皴（柳树皮）。点擦横皴（梅树皮）、横皴（梧桐树皮）。 上述皴法，乃历代画家根据山石的地质结构外形，树木的表皮状态，而创造的表现形式。 披麻皴 斧劈皴 折带皴 米点皴 牛毛皴 2、中国山水画名作鉴赏 中国山水画萌芽于南北朝时期，隋唐以后发展成为独立画种，五代两宋时期达到高度成熟，元代以后，水墨山水、浅绛山水代兴，元、明、清时期具有代表性的名家颇盛。 《游春图》 隋 展子虔 唐人摹本 绢本设色 纵43厘米 横80.5厘米 北京故宫博物院藏?? 《游春图》 隋 展子虔 唐人摹本 绢本设色 纵43厘米 横80.5厘米 北京故宫博物院藏?? 《游春图》描绘达官贵人在风和日丽的春天踏青游乐的情景。其艺术表现手法有两大特点: 一是青绿勾填技法的运用。山石树林有勾无皴, 填以青绿色为主的厚重色彩； 二是在构图上, 脱离了魏晋时期作为人物画背景的“人大于山, 水不容泛”的处理方式, 而变为以山水为主, 人物只作点景出现的独立完整的山水画, 具有与自然景物的空间关系相适应的“远近山水, 咫尺千里”的画面效果。 此画开创了青绿山水之端绪。 元代汤垕(音厚，元代初期之书画鉴赏家及收藏家）认为其人物画“人物面部神采如生，意度具足，可为唐画之祖”； 《宣和画谱》称其“善画台阁，写江山远近之势尤工，有咫尺千里之趣。” 李思训、李昭道 （唐） 李思训(651-716), 唐宗室, 高宗时为江都令，开元初, 官至右武卫大将军。其子李昭道亦擅山水。人称他们父子为“大李将军”、“小李将军”。李思训继承和发扬了展子虔的青绿山水画技法, 已形成“青绿山水”或“金碧山水”。 ??????  李昭道, 盛唐人, 李思训之子, 亦工着色山水, 与其父同享盛名, 官至太子中舍, 画史上称为小李将军。他能“变父之势, 妙又过之”。 《江帆楼阁图》唐 李思训绢本设色 纵101.9厘米 横54.7厘米 台北故宫博物院藏 《江帆楼阁图》局部 其画山水树石，笔格遒劲，湍濑潺缓、烟霞缥缈，时睹神仙之事。 《历代名画记》 《明皇幸蜀图》唐 李昭道 绢本设色 纵55.9厘米 横81厘米 台北故宫博物院藏? 《明皇幸蜀图》局部 ????? 此画体现的是明皇为避“安史之乱”而入蜀的历史。画为青绿设色, 崇山峻岭间一队骑旅自右侧山间穿出, 向远山栈道行进, 前方一骑者着红衣乘三花黑马正待过桥, 应为唐明皇, 嫔妃则着胡装戴帷帽, 展示着当时的习俗。画中山势突兀, 白云萦绕,