论商业大片的一般现实逻辑.docVIP

论商业大片的一般现实逻辑 关键词：大片 一般现实逻辑 情感模式 中国人最早对“大片”的接触应追溯到1994年——首部引进好莱坞大片《亡命天涯》。2001年，李安导演的《卧虎藏龙》获得了奥斯卡最佳外语片、摄影、原创音乐、艺术指导4项大奖，在票房和观众评论上获得了双丰收，中国的大制作影片开始被世界关注，商业大片时代走进中国。2002年，随着张艺谋以耗资2.6亿，全球收入14亿的《英雄》推出，中国式大片从此正式拉开序幕。此后的商业大片跟风而来：从耗资2.4亿的《十面埋伏》到3亿的《无极》，3.6亿的《满城尽带黄金甲》，再到最近耗资6亿打造的《赤壁》…… 但自2002年《英雄》之来此类影片，大多呈现出追求强烈的视觉美感、营销宣传走向规模化、演职人员具有强烈的票房号召力、大的投资、国内不错的票房等特点。但在观众观看影片后又出现对电影故事情节的失望和批判之声。是什么造成了中国式大片在叙事层面上的如此命运？目前，我国正处于大力推动经济建设，全面协调可持续发展的文化转型时期。因此，意识形态构成相对多元，如何在多元化发展的格局下寻找商业大片在叙事中长久可持续发展的突围之路已成为大片发展过程中急需解决的热门话题。 论文所述的一般现实逻辑是指“在一定的社会历史阶段中，一定的民族或社会阶层中所形成的占主导地位的相对稳定的审美价值判断标准。”【1】(2(自《卧虎藏龙》以来，中国式大片大多是为票房、获奖而做。在商业运作上，慢慢的形成了一套形式上的模式化，甚至出现大投资就是大片的误读。形式上的无数次重复必然导致新鲜感的消耗乃至丧失，这就导致了观众开始对内容极度的需求和对情感的呼唤。形式上的新颖很难做到让人记忆深刻，而要保持新鲜的活力又是尤为艰难，只有在人类共通理解的情感呼唤下，也就是商业电影必须遵守一般现实逻辑的审美标准，让观众进入故事，通过“情感模式”建立起能交流沟通的通道， 商业电影才能真正走进大众视野，更大限度的实现其商业价值属性。 当然，并非说完全的学习外来文化，全盘接受全球化发展路线，就是一条光明之路。 在“一般现实逻辑”理论中提到了“一定的民族或社会阶层”也就是说我们要在学习他人之长的情况下，发展自我具有民族精神的电影文化。且这种电影文化反映出的价值是“占主导地位的相对稳定的审美价值判断标准”。也就是大众情感模式的核心所在。另还需注意的是“一般现实逻辑”也并不是一层不变的，它也会随着时代精神走向和文化观念的变化而变化。因此，对“一般现实逻辑”的领会整理需要我们长期的关注与思考，理论联系电影创作实践，才能真正给中国商业大片以有利建议和发展支持。 【1】 黄琳 主编，《影视艺术——理论·简史·流派》，重庆大学出版社，2001年5月第1版，第 。 【2】 许南明、富澜、崔君衍主编《电影艺术词典》（修订版），中国电影出版社2005年12月版，第58页。 【3】解玺璋，《电影叙事中的大众情感模式》，《电影艺术》1998年03期，第16页。 (2( 亚里斯多德：《诗学》，罗念生译，人民文学出版社，1962年12月第1版。