城市景观的视觉秩序解读.docx

解读城市景观中的视觉秩序 周鸽 杭州师范大学摘要：城市景观，作为一种物质的表现的方式，是一种可以看到、感觉到的物质形态，也是一个地区经济、政治和文化水平的体现。本文从城市景观设计视觉秩序的所出现的误解的现象、原因、视觉秩序的重要性及解决的办法等几个方面论述了城市景观设计中的视觉秩序。关键字：城市景观;视觉秩序;Key words：City landscape ; Visual order ;一、引言针对中国高速发展的城市化运动，城市景观的变化也体现了一个城市文明和品味的提升。在文明和美化的名义下，城市的整治的工作在全国不同的城市陆续展开——灌注的是视觉上的“文明和美”的理解。在展开的同时也带来的一系列的问题，也就是把视觉秩序理解为视觉感受的统一性。因此本文提出“视觉秩序对城市景观设计的重要性以及视觉秩序所隐藏的文化价值”等来解读城市景观中的视觉秩序。二、视觉秩序的提出及概念界定1.视觉秩序的提出以及产生的历史背景 “视觉秩序”这一概念的是奥地利建筑师和景观规划师卡米罗·西特 （Camillo Sitte ,1843—1903年）在1889年著的《城市艺术》（The Art of Building Cites）一书中提出的。在工业革命之后，因为设计师们过分的强实用功能和生硬的规划，造成七拼八凑的物质面貌城市景观设计，而对传统城市的极大冲击以及当时建筑师和规划师日渐分离，西特提出：“建筑师的责任是使规划和建筑协调一致，城镇设计除了技术问题，还有艺术问题。”他反对以“现代化”的名义搞大拆大建，或从图纸美学出发追求刻板的网格式的规划，主张建筑师应重视外部空间的研究，城市规划中应分清交通干道和步行街的不同作用。1960年，凯文·林奇（Kevin Lynch）在《城市意象（The image of City）》中。已经开始将城市景观同人们在城市中的体验和人们的行为心理结合起来。几乎同一时间，英国的戈登·卡伦（Gordon Cullen）在1961年出版的《城镇景观（Townscape）》中，卡伦从视觉、心理以及设计内涵等方面系统的论述了视觉秩序对城市景观的重要性。其中，卡伦强调的视觉秩序是秩序的整体连续性，是人对秩序的动态感受。 秩序是指有条理的状态。如我们的心跳、呼吸、作息、思维反应速度等等。视觉秩序是由可视形象同感觉它的人之间产生的相互关系所形成的。景观中的视觉秩序和其本身的艺术形式是相联系的。城市景观设计的发展和其它艺术形式的发展是紧密联系的，因为它本身的复杂性决定了它所具有的艺术形式是综合的。换句话说，城市景观设计是一种集体艺术。在本文中，所理解的视觉秩序不仅要满足平面中点线面的美学关系，画面空间感上前后、主次等关系，同时也要满足其功能性和文化内涵。城市景观中的视觉秩序是人对景观的感受，又是和时间相关的一种秩序。城市景观不仅仅是一个的空间而是有人活动构成的综合的社会场所。城市景观是和人相关的四维的结构，建构的目的是为人民大众服务。因而城市景观的创造必须和人的真实感受结合起来，否则就成了只有表象特征的景观形式。三、现实生活中现象的分析及原因 在城市化进程中，城市的“视觉秩序”整治在许多地方开展。如大型的基础性的就由大拆大建、高楼聚集、成片开发，新区平地而起等组成，而无法拆建的地带除了贴瓷砖、刷油漆，就是对街道或者公园进行景观硬质景观统一等手段进行修补美化。这些修补也许改变这个场所原有气质，破坏了原有的审美情趣，力求所达到的是视觉上的统一。离我生活最近的社旗古镇，为了达到视觉的统一，将原有古街道两边的建筑重新进行了整修，就是所谓的“修旧如旧”，虽然说建筑的形式没有发生很大的变化，但是它却失去了原有街道的味道。街道变得整齐划一，街道上没有往日流动的商贩，没有了所谓的“乱七八糟”的宣传的“旗帜”式的招牌。这一系列的整治确实从形式上得到了统一，但是却失去古街道的活灵魂。 物质结构是社会生产力的一种体现，但相对于人这一因素来说也是相对固定的。在这种情况下，人是景观中的主要角色，没了人的活动，景观设计的意义也就消弱了。在景观设计中，如果强调的是新潮、是概念，或者追求的是设计所含的科学技术的成分，这就偏离了设计最初为人设计的目的，或者根本就忽略人这一角色在景观中重要性，这样的设计也就成了见物不见人的设计。这种无视人的设计是造成视觉秩序误区的原因之一。在城市景观进行二次整修的背后发生了城市景观装饰运动。城市装饰运动直接地化为视觉的美化，而视觉的美化被简单地化为形式上的统一。所有的房屋必须被穿上“城市美化”的制服，人对城市景观的审美和趣好被忽略和统一；很多的城市不许流动经商，这也许就会让最有活力的本源失去了秩序的最初味道。这种视觉秩序就从简单视觉性的变成了对人精神的束缚。也许这才是现在视觉秩序误区又一原因。 总之