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时间与流水： 欧苏文赋的书写方式及其审美观念 周裕锴 王 朋 内容提要 本文通过与汉赋和宋前赋论的比较，讨论了以欧阳修、苏轼为代表的宋代文赋所 采用的以时间为线索的书写方式，以及与此线性时间移动观念相关的若干赋论。汉赋及其所代表 的“赋者铺也”的空间铺排方式，在欧、苏《秋声赋》《赤壁赋》等经典文赋中变为一种按时间顺 序的书写。赋论中的“列锦”之喻让位于“流水”之喻，意味着宋代文赋更注重与时间流动相对 应的文脉和意脉，追求叙事、抒情、说理的畅达通透。同时，在强调工艺奇巧的修辞性的传统赋 学审美观之外，宋代出现了一种自然无营、随物赋形的更为实用性的赋学审美观。这是北宋古文 复兴后其“行文”而非“摛文”的审美观念渗入赋体的必然结果。 关键词 汉赋 宋代文赋 《秋声赋》 《赤壁赋》 空间铺排 时间顺叙 何为文赋？顾名思义，文赋是指一种具有古文特征的赋体。自元代祝尧、明代徐师曾、清代 李调元迄至当今学者，莫不认为文赋流行于宋代，以欧阳修《秋声赋》、苏轼《赤壁赋》《后赤壁 赋》等为代表作。至于文赋的特征，学界则主要概括为内容上的说理议论、形式上的散化平易。 这自然是不刊之论。然而，当我们聚焦于为学界所公认的欧、苏文赋代表作之时，就会发现为学 者所忽略的文赋区别传统各体赋的重要特征之一——时间顺叙。而此时间顺叙的书写，从更深层 的角度看，与宋人的赋学乃至文章学的审美观念密切相关。需要指出的是，本文讨论宋赋的范围 主要局限于文赋，继承宋前赋体特征之作及其赋论不包括在内。 一、从空间铺排到时间顺叙 《西京杂记》载司马相如论赋之语曰：“合纂组以成文，列锦绣而为质，一经一纬，一宫一 商，此赋之迹也。赋家之心，苞括宇宙，总览人物，斯乃得之于内，不可得而传。” 〔1〕99意谓作 赋的外在形式犹如铺列锦绣，如织品中之经纬与音乐中之宫商的排列组合，其内在意识则是囊括 整个宇宙和社会。无论是“赋之迹”还是“赋家之心”，都体现出从时空交织（经纬与宇宙）的 角度进行构思创作的意识。此产生于文学自觉的魏晋时期而托名司马相如的赋论，基本上概括了 传统赋作的构思方式，故后人称赞说：“千古作赋之语，已被长卿道尽。” 〔2〕31尽管如此，从汉 代以来，赋家的主流大抵以空间书写的纵横捭阖为其主要特色。以经典性文本《子虚赋》为例， 子虚夸示楚国云梦泽，从其山、其土、其石、其东、其南、其高、其埤、其西、其中、其北、其 上、其下各个空间角度展开，大肆铺张。其后的京都、郊祀、耕藉、畋猎、纪行、游览、宫殿等 各种类别的赋，莫不以其空间场景的铺陈罗列为主要方式。 直至宋代，空间铺排仍被文人视为作赋的重要方法，据司马光《涑水记闻》记载：“夏竦幼学 于姚铉，使为《水赋》，限以万字。竦作三千字示铉。铉怒，不视曰：‘汝何不于水之前后左右广 言之？则多矣。’竦又益之，凡得六千字以示铉，铉喜曰：‘可教矣。’” 〔3〕55姚铉所教授的“前后 左右广言之”的书写方式，即是空间铺排构思的传统观念的产物。这种方式是“赋者铺也”最直 接最简洁的说明。然而，到了北宋中叶，随着欧阳修《秋声赋》、苏轼前后《赤壁赋》的相继出现， 一种以时间流动为主要线索的新型赋作悄然登上赋坛，并引领一时风气。 作为公认的宋代文赋的典范之作，《秋声赋》的摹声、写景、抒情，说理，都由一条时间之线 串接起来。如其开篇即言：“欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者。”点明赋文开始时间为初夜， 并通过童子之口交待出此时的夜象：“星月皎洁，明河在天。”而在结尾处写到：“童子莫对，垂头 而睡。但闻四壁虫声唧唧，如助予之叹息。” 〔4〕256从夜读闻声、主仆问答到童子沉睡，从秋声乍 临、星月皎洁到声湮虫鸣，其中具有明显的时间进程的转换，而且时间形成自足的首尾呼应。 虽然涉及时间书写的赋作，在汉代就已出现，但时间因素多出现在赋序部分，如以扬雄《甘 泉赋序》提及“孝成帝时”、“正月从上甘泉还” 〔5〕111 〔5〕 ，《羽猎赋序》提及“孝成帝时羽猎” 130