第五课再别康桥徐志摩家.docVIP

第一冊第四課　再別康橋 徐志摩 一、徐志摩 主　　張 １.倡導「新格律詩」，講求押韻、注重音節，且詞藻華美、情調浪漫。 ２.一生追求愛、美和自由。 二、文學史知識 （一）新詩的誕生新詩的歷史，始於五四白話文學運動。一九一七年一月，胡適在新青年雜誌發表文學改良芻議一文，主張文學改良須從八事入手：須言之有物；不摹仿古人；須講求文法；不作無病之呻吟；務去爛詞套語；不用典；不講對仗；不避俗字俗語。這八項主張，多半是衝著舊詩而發的。 一九一八年，也就是五四新文化運動的前一年，新青年雜誌率先改刊白話文章，小說、議論文字之外，也兼及新詩。胡適除了發表他的白話詩作外，並進一步提出詩體大解放的主張，認為中國詩歌要想起死回生，必須打破五言七言的格式，打破平仄，廢除押韻，另外就是重視域外詩歌作品（如美國意象派的詩）的譯介，以便從中學習別人的長處。胡適這些大膽而富創意的文學觀念，立刻引起了文壇競寫新詩的熱潮，劉半農、劉大白、朱自清、冰心等，都是那個時期的新詩作者。這些人的新詩，無論題材、內容或表現技法，都令人耳目一新。雖然少數作品因無法完全擺脫舊格律的影響，而現出「小腳放大」的窘相，引來國故派的嘲笑，但基本上說，這場文學革命第一回合是成功了。 1.一九一七年胡適倡導白話文運動，次年進一步提出「詩體大解放」的主張，並率先在新青年發表白話詩八首，劉半農、沈尹默等人繼起響應。 2.胡適於一九二○年出版嘗試集，是中國第一部白話新詩集。 3.初誕生的新詩尚未能完全擺脫古典詩詞的影響。 演變 發展 自由詩 1.強調「不拘格律、不拘平仄、不拘長短」的自由創造。 2.代表詩人：胡適、劉半農、沈尹默、俞平伯、劉大白。 小詩 1.受到日本短歌、俳句及印度詩人泰戈爾飛鳥集的影響。 2.形式上最短一行，至多三五行。 3.代表詩人：冰心、宗白華。 格律詩 （新月詩派） 1.講求詩歌的韻律，強調三美：音樂美、繪畫美、建築美。 2.代表詩人：徐志摩、聞一多、朱湘等新月派詩人。 象徵詩 1.二十年代中期，受到法國象徵主義詩人波特萊爾等人的影響，致力於意象的組合及其暗示作用。 2.代表詩人：李金髮。 現代詩 1.三十年代受到歐美現代主義思潮的影響，追求「意象化的抒情」，對象徵派有繼承也有發展。 2.代表詩人：戴望舒、馮至、何其芳、路易士（即後來的紀弦）。 （三）與徐志摩同時期的重要詩人 詩人 主要活動、成就及作品特色 代表作 胡適（一八九一 ～一九六二） 1.中國新詩的開山始祖。 2.民國五年開始嘗試創作白話詩，民國七年在新青年雜誌正式對外發表白話詩，民國九年出版中國第一部白話詩集：嘗試集。 3.其所作新詩在句法、聲韻上仍留有古典詩詞的影響，自嘲為「纏過的小腳放大」。 蝴蝶（朋友）、 老鴉、 人力車夫、 夢與詩 劉半農（一八九一～一九三四），本名劉復 1.著名語言學家，曾留學法國。 2.最早對新詩理論提出具體主張的詩人，並勇於嘗試各種新詩體；無韻詩、散文詩、民歌體新詩，都是他開創出來的。 3.有詩集揚鞭集、瓦釜集。 相隔一層紙、 一個小農家的暮、 教我如何不想她 郭沫若（一八九二 ～一九七八） 1.曾留學日本習醫。 2.民國十年與郁達夫等人合組創造社，發行創造季刊，大力推動新文學。同年，出版詩集女神，為中國新詩史上第二部個人詩集。 3.著名的浪漫詩人，所作多情感熱烈而氣勢磅礡，但缺乏含蓄之美。 鳳凰涅槃、瓶 聞一多（一八九九 ～一九四六），原名聞家驊 1.曾留學美國習美術。 2.與徐志摩同為前期新月派的主將。 3.主張詩應具備「三美」：音樂美、繪畫美、建築美，奠立了新格律詩的理論基礎，並於創作中實踐。 4.詩作多反映社會現實，表現人道關懷。 5.死於政治暗殺。 死水、紅燭、 也許──葬歌、 聞一多先生的書桌 三、再別康橋 (形近字辨析 一 畔 ㄆㄢˋ 田地的界限。如：「畔界」。 邊側；旁側。如：「湖畔」、「河畔」。 叛離；違背。通「叛」。如：「君子博學於文，約之以禮，亦可以弗畔矣夫。」（論語雍也） 叛 ㄆㄢˋ 違背。如：「反叛」、「叛亂」、「背叛」。 拌 ㄅㄢˋ 攪動使均勻。如：「涼拌」、「攪拌」。 爭吵；鬥嘴。如：「拌嘴」。 絆 ㄅㄢˋ 被東西纏住或擋住。如：「絆了一跤」、「絆倒」。 牽制；約束。如：「羈絆」。 二 漫 ㄇㄢˋ 遍布；充滿。如：「漫山遍野」、「漫天大霧」、「瀰漫」。 長遠；長久。如：「路漫漫」、「漫長」。 水滿溢出。如：「縱橫流漫」。 放縱；散亂。如：「散漫」、「漫不經心」。 隨意。如：「漫步」、「漫遊」、「向青草更青處漫溯」（本課）。 模糊不清。如：「文字漫漶」、「有碑仆道，其文漫滅」（王安石遊褒禪山記）。 慢 ㄇㄢˋ 怠惰。如：「上慢下暴