中国电影史概述探究.doc

概述中国电影史上的重要导演及作品，并略加评论。 答题要求： （1）、按“第一代”到“新生代”的顺序来谈，字数1000以上。 （2）、每批导演至少要提到“三名导演及若干部作品”。 （3）、指出他/他们在艺术创作上相对活跃的时期。 （4）、指出每批导演的重要成就或贡献。 （5）、大家在复习准备时，一定要结合教材及网络资料，力争论述得全面、简洁、准确。 参考资料（一）： 中国电影从诞生迄今已经101年了。百余年来，中国电影逐步实现了从无到有的突破，从无声到有声的转化，从黑白到彩色的更新，从国内到国际的跨越，从传统视听到数码视听的嬗变，从宣传工具到大众艺术的升华！此外，中国电影不仅为世界影坛奉献了“武侠功夫片”这一独特的影片类型，而且在所有重要的国际电影节上，中国作品都曾数度大放异彩。 这些成就的取得，固然受益于社会的进步、技术的发展、艺术的积累、观众/市场的支持等诸多因素，但历代导演们筚路蓝缕、前赴后继的不懈追求，显然可以说是推动中国电影前行的核心力量之一。 第一代导演： 这是一批自学成材的电影导演，活跃于1910～1930年代。 张石川无疑是其中最主要的一位，其代表作有：《难夫难妻》、《黑籍冤魂》、《孤儿救祖记》、《火烧红莲寺》、《歌女红牡丹》等。他和郑正秋被并称为中国电影的奠基人。 第一代重要导演还包括：黎民伟/《庄子试妻》、郑正秋/《姊妹花》、任彭年、但杜宇、杨小仲、洪深、邵醉翁、史东山、王优游、徐桌呆等。 第一代导演的杰出贡献主要在于： 从人才、资金、技能以及社会影响等方面，为中国电影奠定了发展基础。 开创了“家庭伦理片”和“武侠片”——这两种对中国电影影响深远的影片类型。 为电影从默片向有声片过渡进行了富有成效的开拓性探索。 第二代导演： 主要指那些在1930年代开始独立执导影片、并活跃于1930～1940年代的导演。 最著名者为蔡楚生，其代表作有：《都会的早晨》、《新女性》《渔光曲》、《孤岛天堂》这对商业与艺术、理性与感性的兼顾，作品民族中国电影现实主义风格的《太太万岁》、《不了情》《哀乐中年》1984年）、《鸽子村》（1985年）、《最后一个冬日》（1986年）、《晚钟》、《欢乐英雄阴阳界》（上·下）（1988年）、《南京大屠杀》（1995年）、《国歌》（1999年）、《英雄郑成功》（2001年）等。 此外，第五代导演还有：张军钊、周晓文、张建亚、冯小宁、霍建起、孙周、尹力、何群，女导演：李少红、胡玫、刘苗苗等。 第五代导演对中国电影的重大贡献在于： 1）、为中国电影赢得了几乎所有重要的“国际奖项”，真正使中国电影走向了世界。 2）、他们以“全新的电影语言”使中国电影“从形式到观念”都发生了革命性的飞跃。 可以说，第五代的崛起使中国电影步入了一个“新电影时代”…… 第六代导演： 大都出生于1960～1970年代，目前平均年龄在40岁上下，要比第五代小10岁左右。他们于1980年代中后期分别就读于北京电影学院、中央戏剧学院、上海戏剧学院、北京广播学院等高校，并于1990年代初陆续开始拍片，最初以低成本的“地下电影”首先在国外引起关注。 1990年代中期，他们在国内逐渐形成了一个引人注目的创作群体，其中以张元、王小帅、贾樟柯等人为代表。从1990年代末开始，第六代导演陆续回到“体制内”工作。尽管他们目前仍处于艺术生命的旺盛时期，但囿于个人素养和志趣等原因，近年却来鲜有重要作品推出。 （请按照类似上面“第五代”的做法，在网上或书刊中查找资料，进一步补充填上下列导演的其他作品和年代） 张元：《妈妈》、《东宫西宫》、《回家过年》、《江姐》（京剧）、《看上去很美》 王小帅：《冬春的日子》、《17岁的单车》、《梦幻田园》、《扁担姑娘》、《青红》 贾樟柯：《小武》/、《站台》/、《任逍遥》/、《世界》/、《三峡好人》/。 管虎：《头发乱了》、《上车走吧》 路学长：《长大成人》、《非常夏日》、《卡拉是条狗》 娄烨：《周末情人》、《紫蝴蝶》 张扬：《爱情麻辣烫》、《洗澡》 章明：《巫山云雨》、《》 李欣：《谈情说爱》、《花眼》 阿年：《城市爱情》、《呼我》 此外还有：李虹/《伴你高飞》、金琛/《网络时代的爱情》、施润玖/《美丽新世界》和《走到底》、王瑞/《冲天飞豹》，田曦/《兵》、王全安/《月蚀》、吴天戈/《女人的天空》、毛小睿/《真假英雄》、胡安/《西洋镜》等…… 尽管第六代导演已经出道十多年了，但迄今仍未推出一部享誉全国的作品，既没有赢得市场/观众的认可，也没有获得主流评论的尊重，更没有得到官方的肯定，几乎始终处于一个尴尬的状态，仅有的收获就是在国外的一些电影节上获得了一些边缘化的、常常是无足轻重的奖项，并且在国内的引起了一些微弱的反响。 造成这种状况的原因可能在于：十分有限的阅历与学养，使得他们既无力把握时代的脉搏，也无法剖析历史